Blackmagic Design ATEM Television Studio Pro 4K

Sur ce modèle, chacune des huit entrées dispose d’une resynchronisation et d’une conversion de standards. Le manuel de juin 2020 indique que les sources HD ou Ultra HD s’adaptent automatiquement au standard HD/UHD choisi pour la production. L’exigence d’harmoniser toutes les sources décrite pour les Television Studio HD/Pro HD ne doit pas être appliquée au Pro 4K.

Cela permet de combiner des formats de caméra, mais ne vérifie ni le câble, ni un convertisseur intermédiaire, ni tous les modes de sortie d’un ordinateur. Lorsque c’est possible, le fabricant recommande d’accorder les sources au format du projet. Si une entrée reste noire, vérifiez le signal réellement fourni par ce parcours avant de changer le standard de tout le mélangeur.

1. Confirmez la mention ATEM Television Studio Pro 4K sur l’appareil et relevez le firmware et la version d’ATEM Software Control. Notez la résolution, la fréquence exacte et le balayage de chaque caméra, le numéro d’entrée et tout convertisseur. Ne confondez pas 59,94 et 60 et ne déduisez pas le format de la seule mention « 4K ».
2. Pour préparer le projet, ouvrez la roue dentée d’ATEM Software Control, allez dans General et lisez Set video standard to. Choisissez le format requis par l’enregistrement, la diffusion et les écrans parmi ceux proposés par l’appareil. Si un changement est nécessaire, sélectionnez le format et cliquez sur Set avant de charger les médias : le manuel avertit que ce changement efface les images fixes du Media Pool. Coordonnez l’opération hors antenne et conservez les originaux pour les recharger.
3. Suivez le câble jusqu’à une entrée SDI, vérifiez son numéro et observez sa fenêtre dans le multiview. Pour un ordinateur ou une caméra HDMI, identifiez le convertisseur HDMI vers SDI et son format de sortie : la conversion automatique de l’ATEM commence au signal SDI reçu et ne prouve pas que le convertisseur a accepté son entrée.
4. Si un parcours ne donne pas d’image, nous proposons de connecter directement une source SDI dans un format HD pris en charge, par exemple 1080p50 si cette source le permet, à la même entrée. Conservez le standard de production. Si l’image apparaît, vérifiez la source initiale, le convertisseur et le parcours ; sinon, comparez un câble ou une entrée à la fois avec la même source et notez où le résultat change.
5. Une fois la source rétablie, comparez les détails et le mouvement en preview avant de la passer au programme. Si les essais n’améliorent pas le signal, revenez au port et aux réglages relevés. Si le standard de production a été modifié comme prévu, vérifiez aussi les sorties et le Media Pool et rechargez les médias nécessaires ; revenir au format précédent ne restaure pas à lui seul les images effacées.

Vérifiez le standard effectif du multiview et les formats acceptés par le moniteur. ATEM Software Control possède un réglage distinct, Set multi view standard to ; ses options dépendent du standard de production. La réception du programme par une destination SDI ne vérifie ni le format ni le câble de la sortie HDMI multiview.

1. Relevez le modèle du moniteur, l’entrée sélectionnée, le câble et les adaptateurs, le standard de production et le réglage actuel du multiview. Suivez le câble jusqu’au connecteur de sortie multiview du mélangeur : une entrée SDI ou une sortie programme ne fournit pas cette même composition.
2. Ouvrez la roue dentée d’ATEM Software Control et allez dans General. Conservez Set video standard to et examinez Set multi view standard to. Choisissez uniquement une option disponible que le manuel du moniteur accepte sur cette entrée. Ne changez pas le standard de production pour résoudre le seul monitoring.
3. À titre d’exemple précis, avec une production 1080p59.94, le manuel permet un multiview 1080p59.94, 1080i59.94 ou 1080p29.97. Cet exemple n’est pas une liste universelle pour toutes les productions et ne confirme pas que le moniteur accepte l’entrelacé. Avec un autre standard, lisez les options réelles de l’appareil.
4. Nous proposons d’essayer d’abord un câble HDMI direct court, sans adaptateur, en conservant un format multiview accepté par le moniteur. Si l’image manque toujours, comparez un autre moniteur documenté pour ce même format. Changez une seule variable à la fois : si un autre moniteur reçoit le signal, vérifiez l’entrée et la compatibilité du premier ; si aucun ne le reçoit, examinez le format effectif et le parcours de sortie.
5. Lorsque le multiview apparaît, vérifiez les fenêtres des caméras, de preview et de program ainsi que leur mouvement. Rétablissez le câblage et le réglage précédents si l’essai n’améliore pas le signal. Si le standard de production avait déjà changé, vérifiez le Media Pool : le manuel indique que ce changement efface les images chargées, même si l’objectif était de récupérer le moniteur.

Comparez le vumètre de l’entrée et celui du master programme sur la page Audio d’ATEM Software Control. Ce sont deux points différents : recevoir du son dans une caméra ne prouve pas que cette entrée participe au mixage, et entendre le casque ne vérifie pas le son enregistré à destination.

ON inclut l’entrée dans le programme même lorsque sa vidéo est hors antenne. AFV l’inclut seulement lorsque cette source est à l’antenne ; sans ON ni AFV, elle est exclue du mixage. Le fader master règle le son de la sortie SDI programme. Les commandes de moniteur et de casque règlent une écoute indépendante.

1. Relevez le modèle, le firmware, la version d’ATEM Software Control, l’entrée SDI, l’origine du son et la destination d’enregistrement. Notez ON/AFV, le gain d’entrée, le fader du canal, le master de sortie et les commandes de monitoring avant toute modification. Coordonnez un essai : activer une entrée peut envoyer au programme un microphone jusque-là exclu du mixage.
2. Dans Audio, identifiez le canal d’entrée et envoyez un signal connu depuis la source pendant l’essai. Si son vumètre n’affiche aucun signal, vérifiez l’envoi audio SDI de la caméra ou du convertisseur et le parcours ; l’image seule ne confirme pas l’audio intégré. Si le signal atteint le canal, poursuivez vers sa sélection et son niveau dans le mixage.
3. Vérifiez ON ou AFV selon l’usage prévu. Avec AFV, si la vidéo n’est pas à l’antenne, l’absence de contribution au programme est le comportement documenté. Pour tester une source continue, nous proposons ON sur ce seul canal en observant le master ; choisir ON désactive AFV. Un vumètre gris, sans ON ni AFV, indique l’exclusion du mixage et ne suffit pas à diagnostiquer un câble défectueux.
4. Si le canal reçoit du signal mais que le master ne montre pas la contribution attendue, vérifiez d’abord la sélection, le gain d’entrée et le fader du canal, puis le fader master de sortie. Conservez les autres réglages et comparez une modification à la fois. Si des crêtes rouges persistent, réduisez le niveau au point de saturation puis observez à nouveau ; ne montez pas toutes les commandes pour chercher du son.
5. Si le master réagit mais que l’enregistrement reste muet, vérifiez la sortie physique raccordée, l’entrée sélectionnée et l’audio intégré de l’enregistreur ou de la carte de capture, selon son modèle exact. Nous proposons d’enregistrer un extrait et de l’écouter à cette destination. Le volume Headphones ou le curseur Master du monitoring n’augmente pas le signal envoyé au programme. À la fin, restaurez les réglages modifiés par l’essai et notez ce qui arrive dans le fichier réel.

Si la voix arrive par une source qui doit rester continue pendant toute la séquence, utilisez ON sur cette entrée audio. AFV suit la vidéo associée : retirer cette caméra du programme retire sa contribution audio. Un autre plan peut couper la voix même si la caméra reçoit toujours le microphone.

Réservez AFV aux sources dont le son doit accompagner l’image, comme un clip avec son propre audio. ON et AFV sont exclusifs : sélectionner l’un désactive l’autre. Vérifiez quelle source porte réellement la voix avant de modifier le mixage.

1. Identifiez l’entrée portant la voix et notez sa sélection actuelle, ses niveaux et les caméras entre lesquelles vous couperez. Si la même voix arrive par plusieurs parcours, définissez celui à utiliser pour éviter de l’additionner deux fois ; n’activez pas ON sur toutes les caméras pour essayer.
2. Sur la page Audio d’ATEM Software Control, nous proposons de sélectionner ON uniquement sur l’entrée de voix continue et d’observer le master pendant un changement de caméra coordonné. Cette voix doit continuer à contribuer même lorsque sa vidéo quitte l’antenne. Vérifiez aussi l’enregistrement ou le flux d’essai ; le tally rouge du canal ne confirme pas à lui seul un niveau utile.
3. Pour une transition où le son doit changer, activez AFV sur les deux sources concernées. Ouvrez la roue dentée des réglages et l’onglet Audio : dans Audio Follow Video Behavior, Normal utilise la durée de fondu audio par défaut et Transition la durée réglée dans la palette de transition. Notez la sélection et vérifiez le changement avec des contenus permettant de distinguer les deux sons.
4. Distinguez l’AFV d’entrée de l’AFV du master. Le second accompagne Fade to Black et peut baisser tout le mixage avec le fondu au noir ; ne l’utilisez pas pour décider quelle caméra fournit le son. S’il faut vérifier ce final, préparez-le hors antenne, car il modifie aussi l’image.
5. Si la voix chute encore au changement de caméra, notez si la perte apparaît au vumètre d’entrée, au master ou seulement à destination. Suivez le parcours audio de cette fiche à partir de ce point. Revenez à la sélection, aux niveaux et au comportement AFV initiaux si l’essai ne résout pas le problème ; avant l’événement, vérifiez séparément la voix continue et les clips.

Si le son précède l’image, Delay permet de retarder l’entrée analogique XLR. Vérifiez d’abord le décalage dans un extrait de programme enregistré par la destination prévue : l’écoute en salle peut suivre un autre parcours et ne suffit pas à régler l’enregistrement.

Sur la page Audio d’ATEM Software Control, ouvrez l’indicateur de delay sous le réglage de gain de cette entrée. La fenêtre règle le retard en images : faire glisser la commande vers la droite augmente le retard, vers la gauche le réduit. Le réglage documenté ici concerne l’audio analogique XLR du Pro 4K.

1. Notez le firmware, la version d’ATEM Software Control, le standard de programme, le parcours vidéo, l’entrée XLR et la destination d’enregistrement. Relevez le Delay initial et tout retard déjà appliqué à la console ou à destination. Conservez ces valeurs pour pouvoir revenir en arrière.
2. Hors antenne, nous proposons d’enregistrer un claquement de mains visible et audible avec une seule caméra et un parcours audio défini. Relisez l’extrait et comparez l’instant du contact avec le son. Si l’audio arrive avant, poursuivez avec Delay ; s’il arrive après, augmenter le retard XLR l’éloignera encore. Vérifiez où ce retard est ajouté avant de modifier le mélangeur.
3. Une fois le décalage identifié, ouvrez Delay sur l’entrée XLR concernée. Augmentez-le seulement si l’audio est en avance, avec une modification à la fois dans les valeurs permises par l’interface installée. Notez le nombre d’images choisi et fermez la fenêtre avec sa X. Enregistrez à nouveau la même action pour comparer.
4. Utilisez la cadence du programme pour interpréter les images. En 1080p50, une image dure 20 ms ; en 1080p59.94, environ 16,68 ms. Ce sont des conversions calculées par 1000 divisé par le nombre d’images par seconde, pas des retards recommandés. N’appliquez pas ce calcul au nombre de trames d’un format entrelacé.
5. Si le décalage varie entre caméras, gardez l’audio fixe et comparez leurs parcours vidéo : caméra, conversion et traitement peuvent ajouter des retards différents. Une valeur globale choisie pour un plan peut ne pas convenir à un autre. Notez la combinaison dont le traitement doit être examiné.
6. Vérifiez le fichier final avec le parcours prévu pour l’événement. Si le résultat empire ou n’aide pas, restaurez le Delay relevé au départ et comparez un autre extrait. Répétez la vérification après un changement de cadence, de caméra ou de traitement ; ne conservez pas un nombre seulement parce qu’il fonctionnait sur un autre parcours.

Vérifiez d’abord si la source envoie une voix mono sur un seul XLR ou un mixage stéréo sur L et R. Split Audio sépare ces deux canaux en pistes mono pour régler leur mixage et leur balance indépendamment. Il ne crée pas un signal absent de la connexion.

Pour une voix mono, centrez la balance de la piste qui reçoit effectivement du signal et vérifiez sa contribution aux deux canaux du master. Si la console fournit un véritable mixage stéréo, vérifiez les deux côtés et leur parcours avant de les séparer : convertir en mono peut modifier le mixage prévu.

1. Identifiez la sortie de console, les XLR raccordés et le contenu de chaque côté. Notez les réglages actuels de Split Audio, balance, gain, faders et ON/AFV. Comparez les vumètres d’entrée et du master avec une voix connue ; distinguez un côté sans signal d’un signal présent mais exclu du mixage.
2. Effectuez la modification hors antenne. Dans ATEM Software Control, ouvrez la roue dentée, allez dans Audio, cochez le XLR dans Split Audio et cliquez sur Done. Le mélangeur doit afficher L et R comme deux entrées distinctes. Le manuel recommande de séparer les entrées avant de régler leurs gains ; vérifiez les niveaux après la modification.
3. Repérez la piste mono qui reçoit la voix. Centrez sa balance et vérifiez la sélection et le niveau qui l’envoient au programme. Pour une voix devant rester continue lors des changements de caméra, vérifiez ON sur cette piste en suivant l’aide ON/AFV de cette fiche. N’activez pas un autre parcours portant la même voix sans examiner sa fonction.
4. Observez les deux vumètres du master ; nous proposons d’enregistrer un extrait pour vérifier la voix en L et R. Si les deux réagissent mais que le fichier ne s’entend que d’un côté, vérifiez la sélection et l’affectation des canaux de l’enregistreur ou de la carte de capture avec son manuel exact. Monter la piste ne corrige pas une mauvaise affectation à destination.
5. Stereo Simulation est un effet optionnel de largeur stéréo pour une source mono et exige une séparation préalable. Il n’est pas nécessaire de l’activer pour centrer une voix ; le manuel le présente désactivé par défaut, même si l’état de votre appareil a pu changer. Delay et Stereo Simulation remplissent deux fonctions distinctes : synchronisation et effet stéréo.
6. Si la séparation ne convient pas à la source ou n’aide pas, revenez à la sélection Split Audio, à la balance et aux niveaux relevés. Vérifiez le master et le fichier après restauration. Pour un mixage stéréo, vérifiez séparément les contenus L et R avant de décider de les conserver en paire ou de les traiter en pistes mono.

Raccordez le parcours de salle à la sortie SDI auxiliaire et sélectionnez-y l’entrée de cette caméra. AUX peut conserver une source différente du programme. Avec Program, la salle suit les coupes de la diffusion ; avec Preview, elle suit les sources préparées sur ce bus.

La sortie auxiliaire conserve le format de production et change de source par coupe. La conversion des entrées du Pro 4K ne prouve pas que le moniteur, processeur ou convertisseur de salle accepte ce format de sortie. Vérifiez tout le parcours avant de l’utiliser pendant l’événement.

1. Relevez la source de salle, la sélection auxiliaire initiale, le standard de production et le modèle de chaque destination ou convertisseur. Suivez le câble jusqu’à la sortie auxiliaire : multiview et programme ont d’autres fonctions. Si l’écran reçoit du HDMI, vérifiez dans le manuel du convertisseur identifié comment il reçoit ce SDI et ce qu’il fournit à l’écran.
2. Dans ATEM Software Control, ouvrez auxiliary 1 dans la barre de menus supérieure. Lisez la source cochée et sélectionnez l’entrée voulue par son libellé. Le changement est immédiat : préparez-le en prévenant la salle, même si le programme reste indépendant. Sélectionner une caméra dans Preview ne suffit pas à l’affecter à l’auxiliaire.
3. Sur le panneau intégré, vous pouvez aussi appuyer sur AUX. Le bouton AUX et les boutons de source s’allument en blanc pour indiquer ce mode. Choisissez la source, puis appuyez à nouveau sur AUX pour revenir au fonctionnement normal. Dans ce mode, les boutons sélectionnent l’auxiliaire, pas le programme ni le preview ; le vérifier évite de croire qu’une coupe programme ne répond pas.
4. Nous proposons de maintenir une caméra reconnaissable sur AUX et de changer de façon coordonnée d’autres sources du programme. Comparez l’écran de salle avec Program dans le multiview : la salle doit conserver la caméra sélectionnée. Si les deux images changent ensemble, vérifiez la source cochée dans auxiliary 1 et le câble de sortie avant de toucher au standard de production.
5. Si la salle reste noire, sélectionnez Color Bars dans auxiliary 1 pendant un essai annoncé. Si les barres arrivent mais pas la caméra, comparez la source initiale et sa sélection ; si les barres n’arrivent pas non plus, vérifiez format, entrée de destination, conversion et câblage. Les barres aident à distinguer contenu et parcours, mais ne vérifient pas à elles seules tous les modes de cette destination.
6. Restaurez la source auxiliaire relevée si l’essai n’aide pas, quittez le mode AUX du panneau et vérifiez séparément programme et salle. Vérifiez aussi le son : même lorsqu’AUX affiche une caméra fixe, le manuel indique que son audio intégré est celui du programme, pas un son isolé de cette caméra.

Clean Feed 1 prélève le programme avant les deux downstream keyers : il exclut DSK 1 et DSK 2. Clean Feed 2 est prélevé entre ces deux keyers : il conserve DSK 1 et exclut DSK 2. Choisir Clean Feed 2 ne garantit donc pas de retirer un titre ajouté dans DSK 1.

Le nom Clean Feed ne signifie pas une caméra sans aucune composition. Un graphique déjà intégré par la source ou par un upstream keyer se trouve avant le point de prélèvement et n’est pas retiré en excluant les DSK. Identifiez où chaque élément est ajouté avant de choisir le signal nécessaire à l’écran ou à l’enregistrement.

1. Notez la source actuelle d’auxiliary 1, les titres à conserver ou à retirer et si chacun vient de la caméra/du lecteur, d’un upstream keyer ou de DSK 1/DSK 2. Comparez cette liste à l’image du programme. Ne désactivez pas un DSK du programme uniquement pour obtenir une sortie différente en salle.
2. Dans la barre de menus d’ATEM Software Control, ouvrez auxiliary 1 et vérifiez la sélection cochée. Pendant une vérification coordonnée, sélectionnez Clean Feed 1 ou Clean Feed 2 selon la couche downstream à exclure. L’auxiliaire change immédiatement. Pour une source sans bouton dédié sur le panneau intégré, le manuel permet aussi le menu LCD de source auxiliaire.
3. Comparez programme et auxiliaire avec les graphiques prévus pour l’événement, hors antenne. Avec Clean Feed 1, les éléments des deux DSK doivent être absents de l’auxiliaire ; avec Clean Feed 2, celui de DSK 1 peut rester. Si le titre à retirer est toujours présent, vérifiez d’abord la sélection effective et l’étape qui l’ajoute.
4. Pour repérer un graphique déjà présent dans la source, nous proposons de comparer cette entrée directe sur l’auxiliaire avec Clean Feed 1. S’il apparaît aussi dans l’entrée, poursuivez vers la caméra, l’ordinateur ou le lecteur identifié. S’il est dans la composition mais pas dans l’entrée, vérifiez la configuration upstream et downstream ; ne modifiez pas des couches à l’antenne pour chercher.
5. Si la destination exige une caméra ou une présentation sans la composition du programme, envisagez de sélectionner cette entrée sur AUX. Ce parcours cesse de suivre les coupes et couches du programme ; il a donc une autre fonction que Clean Feed. Vérifiez mouvement, cadrage et contenu à destination avant de convenir du signal à livrer.
6. L’audio intégré d’AUX reste celui du programme. Une image sans DSK n’est ni un enregistrement audio isolé ni un signal muet. Nous proposons d’enregistrer un extrait à la destination identifiée, de vérifier image et son et de restaurer la sélection auxiliaire initiale si le résultat ne correspond pas à la demande. Notez la source finale sans modifier les couches de la diffusion.

Dans ATEM Software Control, utilisez File > Save As et choisissez les blocs à conserver. Le manuel de juin 2020 décrit un fichier XML accompagné d’un dossier de contenus Media Pool. Conservez l’ensemble et une copie externe ; emporter le seul XML ne permet pas de considérer les graphiques comme sauvegardés.

Save Startup State a une autre fonction : il enregistre l’état de démarrage du mélangeur. Conservez aussi une sauvegarde externe pour retrouver une configuration antérieure ou transférer le travail. La restauration doit être vérifiée sur le même modèle et les versions réelles ; ne supposez pas une compatibilité entre toutes les générations ATEM.

1. Avant de sauvegarder, relevez modèle, firmware, ATEM Software Control, standard de production, sources programme/preview et AUX, mixage audio et médias nécessaires. Choisissez un nom avec l’événement et la révision. Pour tester une configuration antérieure, sauvegardez d’abord l’état actuel afin de pouvoir revenir en arrière.
2. Ouvrez File > Save As, indiquez le nom et le dossier, puis cliquez sur Save. Dans Save Switcher State, examinez les cases : Select All est coché par défaut dans cette édition. Laissez-le actif pour sauvegarder l’ensemble ou sélectionnez les seuls blocs prévus, puis cliquez sur Save dans ce panneau. Notez ce qui est inclus, notamment Media Pool et les lecteurs si l’événement utilise des graphiques.
3. Vérifiez dans le dossier de destination que le XML et le dossier de médias ont été créés. Copiez-les ensemble vers la sauvegarde externe et conservez aussi les graphiques originaux. Dans cette édition, File > Save ou Command+S sur Mac / Ctrl+S sur Windows ajoute un XML identifié par date et heure ; vérifiez le fichier réel pour choisir la bonne révision lors de la récupération.
4. Pour restaurer hors antenne, ouvrez File > Restore, choisissez le XML et cliquez sur Open. Vérifiez les cases de la fenêtre : Select All récupère tous les réglages sauvegardés ; pour une récupération partielle, ne laissez cochés que les blocs nécessaires. Cliquez sur Restore une fois le périmètre convenu. Ne chargez pas une configuration complète pour corriger seulement un titre : elle pourrait remplacer d’autres réglages déjà préparés.
5. Nous proposons de comparer programme, preview, AUX, audio, keyers et médias au relevé initial avant de lancer l’événement. Vérifiez le contenu aux destinations réelles ; les libellés ou miniatures ne vérifient pas tout le signal. Si la restauration ne correspond pas au montage, récupérez la sauvegarde faite avant l’essai avec le périmètre nécessaire et revérifiez ces points.
6. Une fois la configuration vérifiée et choisie pour le démarrage, File > Save Startup State l’enregistre pour le prochain redémarrage. Nous proposons de vérifier ce démarrage pendant la préparation, sans diffusion active. Clear Startup State retire cet état et le manuel indique les valeurs d’usine au redémarrage : ne l’utilisez pas en premier recours pour récupérer des graphiques. Conservez XML et médias avant toute modification de l’état de démarrage.

Le manuel indique que changer Set video standard to efface les images fixes chargées dans le Media Pool. Revenir au format précédent ne les restaure pas. Confirmez d’abord le standard de production requis, puis rechargez les graphiques ; évitez de le changer à nouveau pendant la préparation des médias.

Distinguez trois points : fichier original, emplacement dans le Media Pool et affectation du Media Player. Un emplacement vide a besoin de contenu ; une miniature correcte absente de la composition exige de vérifier l’emplacement utilisé par le lecteur et où sa sortie est intégrée.

1. Notez les standards précédent et actuel, les emplacements et noms des graphiques et le Media Player qui les utilisait. Confirmez Set video standard to selon l’enregistrement, la diffusion et les écrans, en suivant la question sur les formats de cette fiche. Préparez la récupération hors antenne et sauvegardez l’état actuel avant de restaurer des réglages.
2. Si vous disposez d’une sauvegarde, vérifiez le XML et son dossier de médias. Dans File > Restore, sélectionnez le fichier, ouvrez la fenêtre des cases et examinez Media Pool et les lecteurs à récupérer, selon les options de la version installée. Laissez les autres blocs décochés s’ils ne doivent pas changer. Si les médias ne sont pas récupérés ou que le dossier manque, poursuivez avec les originaux au lieu de répéter une restauration complète.
3. Sur la page Media, trouvez l’image originale et glissez-la vers un emplacement vide du Media Pool. Attendez la fin de l’indicateur de chargement, puis vérifiez la miniature et le nom. PNG, TGA, BMP, GIF, JPEG et TIFF sont indiqués comme formats d’images fixes acceptés dans cette édition. Charger un emplacement occupé remplace son contenu : choisissez le numéro prévu et notez toute modification.
4. Sur la page Switcher, ouvrez l’onglet Media et le menu déroulant media du lecteur concerné. Sélectionnez l’emplacement que vous venez de vérifier. Comparez son contenu en preview avant de l’intégrer au programme. Pour un titre avec transparence, vérifiez aussi la source du keyer et sa composition ; affecter le fichier au lecteur ne garantit pas que la couche soit configurée comme nécessaire.
5. Si les emplacements contiennent les images mais que le résultat reste noir ou incorrect, comparez l’entrée du lecteur au preview, puis à la destination. Cela aide à distinguer affectation, composition et parcours de sortie. Si l’original n’est pas disponible, notez le fichier manquant ; le nom de l’emplacement ne permet pas de le reconstruire. Revenez à l’affectation initiale si la modification dégrade l’image.
6. Une fois format, emplacements et affectations vérifiés, sauvegardez une nouvelle révision avec File > Save As et les blocs de médias nécessaires. Conservez le XML, le dossier créé et les originaux. Nous proposons de tester une autre récupération pendant la préparation et de vérifier image, transparence et son dans un extrait de la destination ; l’existence de la sauvegarde seule ne confirme pas une récupération correcte.