Blackmagic Design ATEM Television Studio Pro 4K

En este modelo, cada una de las ocho entradas tiene resincronización y conversión de estándares. El manual de junio de 2020 indica que las fuentes HD o Ultra HD se adaptan automáticamente al estándar HD/UHD elegido para la producción. La exigencia de igualar todas las fuentes que aparece para Television Studio HD/Pro HD no debe trasladarse al Pro 4K.

Eso permite combinar formatos de cámara, pero no verifica el cable, un conversor intermedio ni cualquier modo de computadora. Cuando sea posible, el fabricante recomienda que las fuentes coincidan con el formato del proyecto. Si una entrada queda negra, comprobá qué señal está entregando esa ruta antes de cambiar el estándar de todo el switcher.

1. Confirmá ATEM Television Studio Pro 4K en la unidad y registrá firmware y versión de ATEM Software Control. Anotá resolución, frecuencia exacta y barrido de cada cámara, número de entrada y cualquier conversor. No confundas 59,94 con 60 ni deduzcas el formato sólo de la palabra “4K”.
2. Para preparar el proyecto, abrí el icono de engranaje de ATEM Software Control, entrá en General y leé Set video standard to. Elegí el formato requerido por grabación, transmisión y pantallas entre los que ofrece la unidad. Si corresponde cambiarlo, seleccioná el formato y pulsá Set antes de cargar medios: el manual advierte que ese cambio elimina los fotogramas de Media Pool. Coordiná el cambio fuera de programa y conservá los originales para recargarlos.
3. Seguí el cable hasta una entrada SDI, verificá su número y observá esa ventana del multiview. Para una computadora o cámara HDMI, identificá el conversor HDMI a SDI y el formato que entrega: la conversión automática del ATEM empieza en la señal SDI que recibe y no demuestra que el conversor haya aceptado su entrada.
4. Si una ruta no aparece, proponemos conectar una fuente SDI directa con un formato HD admitido, por ejemplo 1080p50 cuando esa fuente lo permita, a la misma entrada. Conservá el estándar de producción. Si aparece, revisá fuente original, conversor y recorrido; si no aparece, compará un cable o una entrada por vez con la misma fuente y registrá dónde cambia el resultado.
5. Con la fuente recuperada, compará detalle y movimiento en preview antes de pasarla a programa. Si los ensayos no mejoran la señal, volvé al puerto y ajustes registrados. Si hubo un cambio planificado del estándar de producción, comprobá también salidas y Media Pool y recargá los medios necesarios; volver al formato anterior no recupera por sí solo los fotogramas retirados.

Revisá el estándar efectivo del multiview y lo que admite el monitor. ATEM Software Control tiene un ajuste separado, Set multi view standard to; sus opciones dependen del estándar de producción. Que un destino SDI reciba programa no comprueba el formato ni el cable de la salida HDMI de multiview.

1. Registrá modelo del monitor, entrada seleccionada, cable y adaptadores, estándar de producción y ajuste actual del multiview. Seguí el cable hasta el conector de salida multiview del switcher: una entrada SDI o una salida de programa no entrega esa misma composición.
2. Abrí el engranaje de ATEM Software Control y entrá en General. Conservá Set video standard to y revisá Set multi view standard to. Elegí sólo una opción que esté disponible y que el manual del monitor admita en esa entrada. No cambies el estándar de producción para resolver únicamente el monitoreo.
3. Como referencia concreta, el manual permite, con producción 1080p59.94, un multiview 1080p59.94, 1080i59.94 o 1080p29.97. Ese ejemplo no constituye una lista universal para cualquier producción ni confirma que el monitor acepte señal entrelazada. Si trabajás con otro estándar, leé las opciones reales de la unidad.
4. Proponemos ensayar primero un cable HDMI directo corto, sin adaptadores, manteniendo el formato de multiview que el monitor admite. Si sigue sin imagen, compará con otro monitor documentado para ese mismo formato. Cambiá una sola variable por vez: si otro monitor recibe la señal, seguí por la entrada y compatibilidad del primero; si ninguno la recibe, revisá formato efectivo y recorrido de salida.
5. Cuando aparezca el multiview, comprobá las ventanas de cámaras, preview y program y su movimiento. Restaurá el cableado y ajuste anterior si el ensayo no mejora la señal. Si el estándar de producción ya se había cambiado, revisá Media Pool: el manual advierte que ese cambio elimina los fotogramas cargados, aunque el propósito haya sido recuperar el monitor.

Compará el medidor de la entrada con el del máster de programa en la página Audio de ATEM Software Control. Son dos puntos distintos: recibir audio en una cámara no demuestra que esa entrada esté incluida en la mezcla, y escuchar el headset no comprueba el audio grabado en el destino.

ON incorpora la entrada a programa aunque su video esté fuera del aire. AFV la incorpora sólo cuando esa fuente está al aire; sin ON ni AFV queda fuera de la mezcla. El fader del máster regula el audio de la salida SDI de programa. Los controles de monitor y auriculares regulan una escucha independiente.

1. Registrá modelo, firmware, versión de ATEM Software Control, entrada SDI, origen del audio y destino de grabación. Anotá ON/AFV, ganancia de entrada, fader del canal, máster de salida y controles de monitoreo antes de modificar algo. Coordiná una prueba: habilitar una entrada puede poner en programa un micrófono que antes estaba fuera de la mezcla.
2. En Audio, identificá el canal de la entrada y enviá una señal conocida desde la fuente durante el ensayo. Si su medidor no registra señal, revisá el envío de audio SDI de la cámara o conversor y el recorrido; la imagen sola no confirma audio embebido. Si la señal llega al canal, continuá hacia su selección y nivel en la mezcla.
3. Comprobá ON o AFV según el uso previsto. Si está en AFV y su video no está al aire, que no contribuya a programa es el comportamiento documentado. Para probar una fuente continua, proponemos ON en ese único canal y observar el máster; elegir ON desactiva AFV. Un medidor gris, sin ON ni AFV, identifica exclusión de la mezcla y no alcanza para diagnosticar un cable roto.
4. Si el canal recibe señal pero el máster no muestra la contribución esperada, revisá primero selección, ganancia de entrada y fader del canal; después, el fader del máster de salida. Conservá los demás ajustes y compará un cambio por vez. Si aparecen picos rojos persistentes, reducí el nivel en el punto que satura y observá de nuevo; no subas todos los controles para buscar audio.
5. Si el máster responde pero la grabación sigue sin sonido, comprobá la salida física conectada y la selección de entrada y audio embebido del grabador o capturadora, según su modelo exacto. Proponemos grabar una muestra y escucharla en ese destino. El volumen de Headphones o el slider Master del monitor no aumenta la señal enviada a programa. Al terminar, restaurá los ajustes que el ensayo haya cambiado y registrá qué llega al archivo real.

Si la voz entra por una fuente que debe continuar durante todo el bloque, usá ON en esa entrada de audio. AFV sigue el video asociado: al sacar esa cámara de programa, su audio deja de contribuir. Una toma distinta puede cortar la voz aunque la cámara siga recibiendo el micrófono.

Reservá AFV para las fuentes cuyo audio debe acompañar su imagen, como un clip con sonido propio. ON y AFV son opciones excluyentes: seleccionar una desactiva la otra. Revisá qué fuente contiene realmente la voz antes de cambiar la mezcla.

1. Identificá la entrada que lleva la voz y anotá su selección actual, niveles y las cámaras entre las que vas a cortar. Si la misma voz llega por varias rutas, definí cuál se usará para evitar sumarla dos veces; no actives ON en todas las cámaras como ensayo.
2. En la página Audio de ATEM Software Control, proponemos seleccionar ON sólo en la entrada de voz continua y observar el máster durante un cambio de cámara coordinado. La contribución de esa voz debe mantenerse aunque su video quede fuera del aire. Verificá también la grabación o transmisión de prueba; el tally rojo del canal no confirma por sí solo un nivel útil.
3. Para una transición en la que sí debe cambiar el audio, activá AFV en las dos fuentes involucradas. Abrí el engranaje de ajustes y la pestaña Audio: en Audio Follow Video Behavior, Normal usa la duración predeterminada del crossfade y Transition usa la tasa configurada en la paleta de transición. Anotá la selección y comprobá el cambio con contenido que permita distinguir ambos audios.
4. Separá ese AFV de entrada del AFV del máster. El segundo acompaña Fade to Black y puede bajar toda la mezcla con el cierre a negro; no lo uses para decidir qué cámara aporta sonido. Si se necesita comprobar ese cierre, preparalo fuera de programa porque modifica también la imagen.
5. Si la voz todavía cae al cambiar de cámara, registrá si la pérdida aparece en el medidor de entrada, en el máster o sólo en el destino. Seguí la ruta de audio de esta ficha desde ese punto. Volvé a la selección, niveles y comportamiento AFV iniciales si el ensayo no resuelve el problema; antes del evento, comprobá voz continua y clips por separado.

Si el sonido se adelanta a la imagen, Delay permite demorar la entrada analógica XLR. Primero comprobá el desfase en una muestra de programa grabada por el destino que vas a usar: la escucha en sala puede tener otro recorrido y no alcanza para ajustar la grabación.

En la página Audio de ATEM Software Control, abrí el indicador de delay debajo del control de ganancia de esa entrada. La ventana permite ajustar la demora en fotogramas: arrastrar la perilla hacia la derecha aumenta el retardo; hacia la izquierda lo reduce. El ajuste documentado aquí corresponde al audio analógico XLR del Pro 4K.

1. Anotá firmware, versión de ATEM Software Control, estándar de programa, recorrido de video, entrada XLR y destino de grabación. Registrá el Delay inicial y cualquier demora ya aplicada en la consola o en el destino. Conservá esos valores para volver atrás.
2. Fuera del bloque al aire, proponemos registrar una palmada visible y audible con una sola cámara y una ruta de audio definida. Reproducí la muestra y compará el instante del contacto con el sonido. Si el audio se oye antes, continuá con Delay; si se oye después, aumentar la demora de XLR lo alejará todavía más. Revisá dónde se está agregando ese retardo antes de cambiar el switcher.
3. Con el desfase identificado, abrí Delay en la entrada XLR correspondiente. Aumentalo sólo si el audio está adelantado, usando un cambio por vez dentro de los valores que permita la interfaz instalada. Anotá los fotogramas elegidos y cerrá la ventana con su X. Volvé a grabar la misma acción para comparar.
4. Usá la cadencia de programa para interpretar los fotogramas. En 1080p50, un fotograma dura 20 ms; en 1080p59.94, aproximadamente 16,68 ms. Son conversiones de tiempo calculadas como 1000 dividido por los fotogramas por segundo, no demoras recomendadas. No apliques esa cuenta a la cifra de campos de un formato entrelazado.
5. Si el desfase cambia entre cámaras, mantené el audio fijo y compará sus recorridos de video: cámara, conversión y procesamiento pueden agregar demoras distintas. Un valor global elegido para una toma puede no coincidir con otra. Registrá qué combinación necesita revisar su procesamiento.
6. Comprobá el archivo final con la ruta prevista para el evento. Si empeora o no ayuda, restaurá el Delay anotado al principio y compará otra muestra. Repetí la comprobación después de cambiar cadencia, cámara o procesamiento; no conserves un número sólo porque funcionó con otra ruta.

Primero comprobá si la fuente entrega una voz mono en un único XLR o una mezcla estéreo por L y R. Split Audio separa esos dos canales en pistas mono para ajustar su mezcla y balance por separado. No crea una señal que falta en la conexión.

Para una voz mono, centrás el balance de la pista que efectivamente recibe señal y comprobás su contribución a los dos canales del máster. Si la consola entrega una mezcla estéreo real, verificá ambos lados y su recorrido antes de separarla: convertirla en mono puede cambiar la mezcla prevista.

1. Identificá la salida de la consola, los XLR conectados y qué lleva cada lado. Anotá Split Audio, balance, ganancia, faders y ON/AFV actuales. Compará los medidores de entrada y máster con una voz conocida; distinguí un lado sin señal de una señal presente que quedó fuera de la mezcla.
2. Hacé el cambio fuera de programa. En ATEM Software Control, abrí el engranaje de ajustes, entrá en Audio, marcá el XLR en Split Audio y pulsá Done. El mezclador debe mostrar L y R como dos entradas separadas. El manual recomienda separar las entradas antes de ajustar sus ganancias; revisá los niveles después del cambio.
3. Localizá la pista mono que recibe la voz. Llevá su control de balance al centro y revisá la selección y el nivel que la envían a programa. Para una voz que debe continuar durante cambios de cámara, comprobá ON en esa pista siguiendo la ayuda de ON/AFV de esta ficha. No habilites otra ruta que transporte la misma voz sin revisar su función.
4. Observá los dos medidores del máster y proponemos grabar una muestra para comprobar la voz en L y R. Si ambos responden pero el archivo se oye de un solo lado, revisá la selección y el mapeo de canales del grabador o capturadora con su manual exacto. Subir la pista no corrige una asignación incorrecta en ese destino.
5. Stereo Simulation es un efecto opcional de amplitud estéreo para una fuente mono y requiere la separación previa. No hace falta activarlo para centrar una voz; el manual lo presenta deshabilitado por defecto, aunque el estado de tu unidad puede haber cambiado. Delay y Stereo Simulation cumplen funciones distintas: sincronía y efecto estéreo.
6. Si la separación no corresponde a la fuente o no ayuda, volvé a la selección de Split Audio, balance y niveles que registraste. Comprobá el máster y el archivo después de restaurar. Para una mezcla estéreo, verificá el contenido de L y R por separado antes de decidir si se conservarán como par o se tratarán como pistas mono.

Conectá el recorrido de sala a la salida SDI auxiliar y seleccioná allí la entrada de esa cámara. AUX puede mantener una fuente distinta de programa. Si elegís Program, la sala seguirá los cortes de la transmisión; si elegís Preview, seguirá las fuentes que prepares en ese bus.

La salida auxiliar conserva el formato de producción y cambia fuentes por corte. La conversión de las entradas del Pro 4K no demuestra que el monitor, procesador o conversor de sala acepte ese formato de salida. Comprobá el recorrido completo antes de usarlo durante el evento.

1. Registrá la fuente de sala, la selección inicial del auxiliar, el estándar de producción y el modelo de cada destino o conversor. Seguí el cable hasta la salida auxiliar: multiview y programa cumplen otras funciones. Si la pantalla recibe HDMI, verificá con el manual del conversor identificado cómo recibe ese SDI y qué entrega al display.
2. En ATEM Software Control, abrí auxiliary 1 en la barra de menú superior. Leé qué fuente está marcada y seleccioná la entrada deseada por su etiqueta. El cambio es inmediato: preparalo con la sala avisada, aunque programa permanezca independiente. No alcanza con seleccionar una cámara en Preview para asignarla al auxiliar.
3. En el panel integrado también podés pulsar AUX. El botón AUX y los botones de fuente se iluminan blancos para indicar ese modo. Elegí la fuente y pulsá AUX otra vez para volver a la operación normal. Mientras está activo ese modo, los botones seleccionan el auxiliar y no programa ni preview; comprobarlo evita creer que un corte de programa no responde.
4. Proponemos mantener una cámara reconocible en AUX y realizar un cambio coordinado entre otras fuentes de programa. Compará la pantalla de sala con Program en el multiview: la sala debe conservar la cámara seleccionada. Si ambas imágenes cambian juntas, revisá la fuente marcada en auxiliary 1 y el cable de salida antes de tocar el estándar de producción.
5. Si la sala queda negra, durante un ensayo avisado seleccioná Color Bars en auxiliary 1. Si las barras llegan pero la cámara no, compará la fuente original y su selección; si tampoco llegan, comprobá formato, entrada del destino, conversión y cableado. Las barras ayudan a distinguir contenido de recorrido, pero no prueban por sí solas todos los modos de ese destino.
6. Restaurá la fuente auxiliar anotada si el ensayo no ayuda, salí del modo AUX en el panel y comprobá programa y sala por separado. Revisá también el sonido: aunque AUX muestre una cámara fija, el manual indica que su audio embebido es el de programa, no un audio aislado de esa cámara.

Clean Feed 1 toma programa antes de los dos downstream keyers: excluye DSK 1 y DSK 2. Clean Feed 2 se toma entre esos dos keyers: conserva DSK 1 y excluye DSK 2. Por eso elegir Clean Feed 2 no garantiza quitar un rótulo agregado en DSK 1.

El nombre Clean Feed no significa una cámara sin ninguna composición. Un gráfico ya incorporado por la fuente o por un upstream keyer queda antes del punto de extracción y no se retira al excluir los DSK. Identificá dónde se agrega cada elemento antes de decidir qué señal necesita la pantalla o la grabación.

1. Anotá la fuente actual de auxiliary 1, los rótulos que deben conservarse o retirarse y si cada uno viene de la cámara/reproductor, de un upstream keyer o de DSK 1/DSK 2. Compará esa lista con la imagen de programa. No apagues un DSK de programa sólo para obtener una salida distinta en sala.
2. En la barra de menú de ATEM Software Control, abrí auxiliary 1 y comprobá la selección marcada. Durante una comprobación coordinada, seleccioná Clean Feed 1 o Clean Feed 2 según la capa downstream que se necesite excluir. El auxiliar cambia inmediatamente. Para seleccionar una fuente sin botón dedicado en el panel integrado, el manual también permite el menú LCD de fuente auxiliar.
3. Compará programa y auxiliar con los gráficos previstos para el evento, fuera del bloque al aire. Con Clean Feed 1, los elementos de ambos DSK deben quedar fuera del auxiliar; con Clean Feed 2, puede permanecer el de DSK 1. Si el rótulo que querías quitar sigue presente, comprobá primero la selección efectiva y la etapa que lo agrega.
4. Para localizar un gráfico que ya viene de la fuente, proponemos comparar esa entrada directa en el auxiliar con Clean Feed 1. Si aparece también en la entrada, seguí por la cámara, computadora o reproductor identificado. Si está en la composición pero no en la entrada, revisá la configuración de upstream y downstream; no cambies capas al aire para investigar.
5. Si el destino necesita una cámara o presentación sin la composición de programa, evaluá seleccionar esa entrada en AUX. Ese recorrido deja de seguir los cortes y capas de programa, por lo que tiene otro propósito que Clean Feed. Comprobá movimiento, encuadre y contenido en el destino antes de acordar la señal de entrega.
6. El audio embebido de AUX sigue siendo el audio de programa. Una imagen sin DSK no es una grabación de audio aislada ni silenciosa. Proponemos grabar una muestra en el destino identificado, revisar imagen y sonido, y restaurar la selección auxiliar inicial si no coincide con lo solicitado. Dejá registrada la fuente final sin modificar las capas de la transmisión.

En ATEM Software Control, usá File > Save As y elegí los bloques que necesitás conservar. El manual de junio de 2020 documenta un archivo XML acompañado por una carpeta para los contenidos de Media Pool. Conservá el conjunto y una copia externa; llevar únicamente el XML no permite dar por respaldados los gráficos.

Save Startup State cumple otra función: guarda el estado con el que arrancará el switcher. Mantené también el respaldo externo para recuperar una configuración anterior o trasladar el trabajo. La restauración debe comprobarse con el mismo modelo y las versiones reales; no supongas compatibilidad entre todas las generaciones ATEM.

1. Antes de guardar, anotá modelo, firmware, ATEM Software Control, estándar de producción, fuentes de programa/preview y AUX, mezcla de audio y medios necesarios. Elegí un nombre con evento y revisión. Si vas a probar una configuración previa, guardá primero el estado actual para poder volver.
2. Abrí File > Save As, indicá nombre y carpeta, y pulsá Save. En Save Switcher State, revisá las casillas: Select All está seleccionado por defecto en esta edición. Dejalo activo para guardar el conjunto o seleccioná sólo los bloques previstos; después pulsá Save de ese panel. Registrá qué incluiste, especialmente Media Pool y los reproductores si el evento usa gráficos.
3. Comprobá en la carpeta de destino que se generaron el XML y la carpeta de medios. Copiá ambos juntos al respaldo externo y conservá también los originales de los gráficos. En esta edición, File > Save o Command+S en Mac / Ctrl+S en Windows agrega un XML identificado por fecha y hora; comprobá el archivo efectivo para elegir la revisión correcta al recuperar.
4. Para recuperar, fuera del bloque al aire, abrí File > Restore, elegí el XML y pulsá Open. Revisá las casillas de la ventana: Select All recupera todos los ajustes guardados; para una recuperación parcial, dejá sólo los bloques necesarios. Pulsá Restore una vez acordado el alcance. No cargues una configuración completa sólo para corregir un rótulo: podría reemplazar otros ajustes que ya preparaste.
5. Proponemos comparar programa, preview, AUX, audio, keyers y medios con el registro inicial antes de habilitar el evento. Comprobá el contenido en los destinos reales; las etiquetas o miniaturas no verifican toda la señal. Si la restauración no corresponde al montaje, recuperá el respaldo que hiciste antes del ensayo con el alcance necesario y revisá de nuevo esos puntos.
6. Cuando la configuración esté comprobada y sea la que deba arrancar, File > Save Startup State guarda ese estado para el próximo reinicio. Proponemos verificar el arranque durante la preparación, sin una transmisión activa. Clear Startup State retira ese estado y el manual indica valores de fábrica al reiniciar: no lo uses como primer recurso para recuperar gráficos. Conservá el XML y los medios antes de cualquier cambio del estado de arranque.

El manual indica que cambiar Set video standard to elimina los fotogramas cargados en Media Pool. Volver al formato anterior no los recupera. Confirmá primero el estándar de producción requerido y después recargá los gráficos; evitá cambiarlo otra vez mientras preparás los medios.

Distinguí tres puntos: archivo original, slot de Media Pool y asignación del Media Player. Un slot vacío necesita contenido; una miniatura correcta que no llega a la composición requiere revisar qué slot usa el reproductor y dónde se incorpora su salida.

1. Anotá el estándar anterior y el actual, los slots y nombres de los gráficos y qué Media Player los utilizaba. Confirmá Set video standard to según grabación, transmisión y pantallas, siguiendo la consulta de formatos de esta ficha. Prepará la recuperación fuera de programa y guardá el estado actual antes de restaurar ajustes.
2. Si tenés un respaldo, comprobá que estén el XML y su carpeta de medios. En File > Restore, seleccioná el archivo, abrí la ventana de casillas y revisá Media Pool y los reproductores que necesitás recuperar, según las opciones de la versión instalada. Conservá los demás bloques sin seleccionar si no debés cambiarlos. Si los medios no se recuperan o falta la carpeta, continuá con los originales en lugar de repetir una restauración completa.
3. En la página Media, buscá la imagen original y arrastrala a un slot vacío del Media Pool. Esperá a que termine el indicador de carga y comprobá miniatura y nombre. PNG, TGA, BMP, GIF, JPEG y TIFF figuran como formatos de imagen fija admitidos en esta edición. Cargar sobre un slot ocupado reemplaza su contenido: elegí el número previsto y anotá cualquier cambio.
4. En la página Switcher, abrí la pestaña Media y el desplegable media del reproductor correspondiente. Seleccioná el slot que acabás de verificar. Compará su contenido en preview antes de incorporarlo a programa. Si se trata de un rótulo con transparencia, comprobá también la fuente del keyer y su composición; asignar el archivo al reproductor no garantiza que la capa esté configurada como necesitás.
5. Si los slots tienen las imágenes pero el resultado sigue negro o incorrecto, compará la entrada del reproductor con preview y luego con el destino. Esto ayuda a separar asignación, composición y recorrido de salida. Si el original no está disponible, registrá qué archivo falta; el nombre del slot no permite reconstruirlo. Volvé a la asignación inicial si el cambio empeora la imagen.
6. Con formato, slots y asignaciones comprobados, guardá una nueva revisión mediante File > Save As con los bloques de medios necesarios. Conservá el XML, la carpeta generada y los originales. Proponemos verificar otra recuperación durante la preparación y revisar imagen, transparencia y sonido en una muestra del destino; la existencia del respaldo por sí sola no confirma una recuperación correcta.