SQ et SoundGrid : préparer le soundcheck virtuel sans modifier les inserts

Préparer capture, lecture et retour au direct

Si une piste de lecture utilise un port réservé au retour d’un insert, elle peut remplacer le signal attendu du rack ou créer une boucle imprévue. Distinguez sur le plan l’entrée du canal et le send/return de l’insert avant de modifier les affectations. Testez une piste identifiable avec une écoute maîtrisée.

Réserver un parcours aux pistes et un autre aux inserts

Allen & Heath, soundcheck virtuel par USB-B, indique d’affecter les sorties de la DAW et d’alimenter les canaux SQ depuis USB. Envoyer toutes les pistes vers le master stéréo de l’ordinateur ne reconstitue pas le patch multipiste.

Essai proposé : utilisez la sortie USB d’une piste pour alimenter son canal SQ et laissez le send/return de cet insert sur les ports Waves prévus. Dessinez les deux parcours : piste → USB-B → entrée du canal ; send d’insert → carte → rack → carte → retour d’insert. Cela sépare les fonctions, mais le montage reste à vérifier.

Choisissez une piste et un canal identifiables, avec une écoute limitée à la destination d’essai. Conservez les affectations initiales du rack et comparez ses vu-mètres et l’écoute en passant de la source physique à USB. Si la piste atteint le canal mais pas Waves, suivez le send de l’insert ; si Waves renvoie un autre signal, vérifiez le retour. Ne réaffectez pas tous les ports pour résoudre un seul canal.

Avant de tester davantage de pistes, listez les inserts des entrées, groupes et mix. Numéro de piste, canal SQ et port Waves peuvent être différents. N’utilisez pas un port déjà occupé simplement parce que son numéro correspond au canal.

Une variante officielle utilise la lecture par SoundGrid Studio et I/O Port, illustrée avec Tracks Live sur Mac. Cet article demande de vérifier la fréquence et de laisser Control Network Bridge sur Off dans sa configuration. L’exemple ne définit pas vos affectations d’inserts : préparez votre propre plan de capture, de lecture et de traitement avant de l’utiliser.

Choisissez la source d’horloge selon l’appareil qui la fournit. Pour une carte identifiée comme M-SQ-WAVES3, AP11564 Issue 1, p.2, la note distingue SQ Internal/carte Digital de SQ I/O Port/carte Ethernet lorsque la console suit un autre système. La présence d’un serveur ne détermine pas à elle seule cette combinaison. Vérifiez l’horloge et le réseau selon la carte réelle.

Deux bibliothèques d’entrées et une vérification de tous les canaux

Dans Connections and Patching, Input Channel Patch Libraries, Library s’ouvre depuis I/O > Inputs > Input Channel. La bibliothèque mémorise tout le patch d’entrée, pas seulement la source affichée. Un preset USB un pour un peut aussi modifier des entrées que vous souhaitiez garder en direct.

Dans la copie du show, préparez le patch de scène et enregistrez-le avec un nom clair, par exemple Direct groupe A. Changez ensuite uniquement les entrées qui recevront les pistes et enregistrez Pistes groupe A. Vérifiez séparément un micro de communication ou toute source devant rester en direct : elle doit garder sa source dans les deux bibliothèques.

Construisez la bibliothèque selon l’enregistrement réellement utilisé. Si la guitare arrive par SLink 4, a été enregistrée sur la piste 12 et rejoint le canal SQ 9, le retour doit relier ces affectations.

Rappelez Pistes et vérifiez chaque source choisie. Examinez aussi les canaux exclus de la lecture, les inserts et les destinations. Conservez les différences d’EQ ou de dynamique que vous testez ; notez toute modification de Trim pour décider ensuite si elle appartient au show ou compense seulement le fichier.

Ne rappelez pas une scène complète pour changer uniquement la source sans vérifier ses filtres et protections. Si d’autres réglages doivent aussi être rappelés, suivez le guide des scènes et inserts SQ (en espagnol) et vérifiez les connexions rappelées.

Tie Lines et Direct Out : identifier le contenu de l’enregistrement

Le guide SQ V1.6.0, §6.7, p.27 relie les Tie Lines de socket à socket, sans traitement ni niveau de canal. Direct Out prélève le signal d’un canal de traitement. Dans son diagramme d’entrée, p.126, le point Post Preamp se situe après Width, Trim/Pol et DEEP Preamp, avant le HPF. La description p.46 le réduit au gain de préampli : les deux explications diffèrent. Vérifiez le parcours complet et testez les blocs actifs dans la version installée avant de considérer qu’un enregistrement les évite.

Pour préparer une capture remplaçant la source du canal, nous proposons I/O > Tie Lines : choisissez le socket Local ou SLink comme source et le socket USB prévu comme destination. Notez pour chaque piste le socket et le gain analogique utilisés. Un ancien enregistrement ne révèle pas à lui seul cette valeur et ne reproduit pas la position actuelle du microphone.

Le guide SQ, §8.1, p.46 présente Direct Out Source et les options de suivi des faders ou mutes comme réglages globaux, avec un niveau individuel pour chaque Direct Out. Si vous enregistrez depuis les Direct Outs, consignez tous ces réglages. Avant de toucher aux réglages globaux, listez les autres départs qui en dépendent, comme les retours personnels.

Essai proposé : répétez le même passage dans une copie et comparez une capture par Tie Line à une autre depuis le Direct Out choisi. Identifiez le parcours dans chaque fichier. Écoutez-les après l’arrêt de l’enregistrement et notez les changements imprimés. Si un enregistrement contient déjà EQ, gate ou plugins, un nouveau traitement peut modifier le résultat ; ne tentez pas de le corriger uniquement en augmentant Trim.

Le fichier permet de travailler un signal enregistré. Au retour à la scène, il reste à vérifier la source réelle et sa relation avec la façade et les retours. La lecture ne documente pas la réaction des microphones ouverts dans le montage actuel.

La DAW lit, mais le canal ne reçoit pas le signal attendu

SQ-Drive and USB-B, document officiel de mai 2026, et le guide V1.6.0 p.110 documentent USB-B 32×32 à 48 ou 96 kHz. SQ-Drive et USB-B partagent le patch ; en lecture, SQ-Drive alimente les entrées USB. Stop rétablit USB-B comme source ; Pause n’équivaut pas à un arrêt. L’enregistrement simultané a été ajouté en V1.6.0 ; pour choisir les destinations et vérifier la couverture d’un secours, consultez l’enregistrement simultané SQ (en espagnol).

Si les vu-mètres bougent dans la DAW mais pas sur le canal prévu, vérifiez le périphérique audio, la sortie de cette piste et le socket USB affecté dans la SQ. Vérifiez ensuite si SQ-Drive est toujours en lecture ou en pause. Si une autre source apparaît, arrêtez cette lecture pendant l’essai et reprenez une seule piste connue.

Connecting to a Computer distingue les sorties d’ordinateur, qui arrivent aux entrées USB de la SQ, des sorties USB de la SQ, qui arrivent aux entrées de l’ordinateur. Sous Windows, ASIO avec une application compatible permet l’accès multipiste ; WDM utilise USB 1/2 pour l’audio système. Mac utilise Core Audio. Consignez le système et le pilote réels avant de diagnostiquer le câble.

Pour comparer les niveaux, conservez les réglages du canal dans la copie et mesurez toujours au même point. Vérifiez d’abord le traitement déjà enregistré, puis le niveau de sortie et le parcours de la DAW. Si une compensation est nécessaire, identifiez-la dans la session de lecture ; n’appliquez pas une différence inexpliquée à tous les trims de la console.

Vérifiez fréquence et configuration avant d’ouvrir la session d’essai. En cas de changement de fréquence, notez les applications à redémarrer selon leur documentation. Identifiez ordinateur, carte, DAW et SuperRack avant de choisir les pilotes.

Terminer l’essai avec les entrées de scène de nouveau en direct

Convenez avec la façade et l’équipe de scène de la pause et de la personne qui autorise le retour. Pendant l’essai, arrêtez la lecture, rappelez Direct et demandez une phrase ou un signal réel de chaque source prévue. Vérifiez aussi communication, façade, retours et enregistrement. Entendre une piste après le changement ne confirme pas le retour du microphone.

Notez les bibliothèques utilisées, les canaux restant en direct et les réglages de mix que vous avez décidé de conserver. Si le patch du groupe change, vérifiez les deux bibliothèques : une copie correctement nommée peut garder des connexions d’un autre jour.

Remplissez la fiche de soundcheck virtuel SQ. Elle comprend capture, lecture, inserts, niveaux et retour à la scène ; les résultats sont vierges. Erreurs à éviter : charger un preset un pour un sur un patch différent, occuper un retour d’insert avec une piste, confondre Pause et Stop ou modifier un Direct Out global sans vérifier ses autres départs.

À lire aussi : SQ et retours d’effets (en espagnol), consoles façade/retours et autres méthodes de soundcheck (en espagnol) et continuité du spectacle. Préparez les parcours et l’essai avec la personne qui exploite le système audio de l’événement.