Resolve : noirs délavés et couleur différente à la lecture d’une livraison

Situer le changement d’image avant de corriger la couleur

Identifiez si le symptôme apparaît dans la source, le visualiseur Resolve, à la réimportation du rendu ou dans le lecteur de livraison. Comparez le même fichier et la même image ; deux captures d’écran de configurations différentes ne suffisent pas à identifier une cause.

Notez version et build Resolve, édition Free/Studio, système, caméra et format documentés, moniteur/profil et application où apparaît l’écart. Conservez color science, espaces d’entrée/timeline/sortie, CST ou LUT appliqués et réglages Deliver. Si une seule destination diffère, préparez cette comparaison avant de modifier l’étalonnage du programme.

Le manuel 20.3, pp. 226–228 distingue niveaux du clip, sortie de monitoring et rendu. Les contrôles de balises, p. 4069 constituent un autre choix. Pour fréquence d’images, mixage et effets du fichier, consultez aussi le guide d’export.

Full ne garantit pas une meilleure livraison : choisir la plage interprétée par le destinataire

Advanced Controls, p. 4069 indique que Data levels utilise initialement Auto et choisit la plage du codec de sortie. Video et Full imposent la plage choisie à toutes les sorties. Le fabricant décrit Auto comme le comportement généralement préféré, pas comme un contrôle automatique de chaque lecteur ou montage.

La rubrique de livraison, p. 228 permet Full pour l’échange avec des applications capables de le recevoir, par exemple dans certains flux VFX. Elle exige aussi une interprétation correcte de cette plage par le destinataire. Ne choisissez pas Full pour sa supposée qualité supérieure ni Video uniquement parce que l’événement sera vu sur internet : définissez format et destination avec le monteur ou responsable de lecture.

Gardez les réglages initiaux et exportez un court extrait avec Auto comme référence documentée si aucune autre plage n’est exigée. Pour comparer Video ou Full, changez uniquement ce contrôle dans une autre sortie identifiée. Réimportez les fichiers dans une copie de comparaison et consignez leur interprétation ; examinez ensuite la même image dans le lecteur convenu.

Vérifier séparément interprétation de la source et moniteur

Internal Image Processing and Clip Data Levels, p. 226 explique que Resolve traite en interne en virgule flottante 32 bits et pleine plage. La conversion de chaque source dépend de Levels dans Clip Attributes. Auto se fonde sur le codec ; un transcodage antérieur peut nécessiter de vérifier l’affectation. Le traitement interne n’impose pas d’exporter tout en Full.

Si la source paraît déjà différente à l’entrée, sélectionnez une prise dans Media ou Edit, ouvrez Clip Attributes et consignez Levels avant modification. Demandez comment le fichier a été généré ou transcodé et comparez une copie à la référence source. Une image simplement plus agréable ne confirme pas la bonne interprétation ; gardez les deux états pour examiner les données.

Pour le moniteur externe, Video Monitoring Data Levels, p. 227 exige la correspondance entre la plage envoyée par l’interface vidéo et celle reçue par l’écran. Le manuel précise que ce réglage ne modifie ni le visualiseur Resolve ni les fichiers rendus. Vérifiez ce parcours si le moniteur diffère ; le changer ne prouve pas la correction du rendu.

Color Space Tag et Gamma Tag décrivent la sortie ; vérifier aussi le traitement

Color Space Tag et Gamma Tag, p. 4069 permettent d’écrire des métadonnées de couleur et gamma dans le fichier rendu. La rubrique QuickTime, p. 249 relie les balises à l’espace de timeline si RCM est désactivé, ou à l’espace de sortie s’il est activé, et permet de les choisir dans Advanced Settings pour les formats compatibles.

Consignez séparément balises et conversion ayant produit l’image. Choisir un nom de gamma dans ce menu ne prouve pas l’application de la transformation couleur prévue aux plans. Évitez P3, sRGB ou Rec.709-A uniquement pour imiter une application sans examiner le contenu livré et les attentes du destinataire.

N’utilisez ni équivalence numérique de balises ni schéma ACES/CST comme recette universelle. Vérifiez que les métadonnées décrivent le traitement appliqué et que la sortie respecte les conditions convenues avec le destinataire.

Sous macOS, vérifier la portée des contrôles QuickTime

Preferences > General, p. 111 du manuel 20.3 documente Use Mac Display Color Profile for viewers : les visualiseurs peuvent utiliser le profil choisi dans macOS via ColorSync. Consignez son état et le profil d’écran avant de comparer une autre application.

Sur la même page, Viewers match QuickTime Player when using Rec.709 Scene se limite à ce contexte. Automatically Tag Rec.709 Scene Clips as Rec.709-A est décrit pour les fichiers QuickTime Rec.709 et la livraison web par rapport au broadcast. Gardez les noms complets : omettre Scene change la portée de l’explication.

Pour tester ces contrôles, capturez l’état initial et notez si le projet relève réellement du contexte documenté. Comparez une option à la fois, sur le même fichier et la même image. Un accord dans QuickTime ne vérifie pas à lui seul lecteur de salle, écran LED ou plateforme client ; ces sorties demandent leur propre contrôle.

Le manuel concerne 20.3. Si le contrôle manque ou si le projet utilise un autre gamma, notez cet écart avant de transposer la procédure.

Consigner un extrait et la destination de validation

Préparez un passage avec peau, ombres détaillées, dégradé et texte ou logo de la livraison. Conservez source, référence de montage, export initial et variantes dans un nouvel emplacement ; notez l’image à comparer et ne changez qu’une variable par extrait.

Dans la copie de comparaison, consignez l’interprétation du fichier réimporté avant d’examiner scopes et visualiseur. Ouvrez ensuite ce même fichier dans l’application et sur l’écran convenus. Les scopes ne vérifient pas à eux seuls tout l’affichage ; une capture semblable ne prouve pas non plus contenu, plage ou balises du fichier.

Remplissez la fiche niveaux et couleur avec versions, contrôles, observations et points en attente. Identifiez fichier, passage et destination validés par le responsable avec le guide de livraison. En cas de saccades ou d’images noires, poursuivez avec la comparaison des fichiers et de la lecture (en espagnol).

Retain préserve le signal disponible : distinguer fichier et monitoring

Si les superblancs changent dans les médias optimisés ou le cache, comparez l’original à chaque dérivé. Consignez caméra, codec, version et niveaux avant d’attribuer l’écart à une étape.

Les rubriques sur les niveaux, pp. 225–226 indiquent que Resolve conserve en interne le signal hors plage et permet de l’ajuster dans Color. Si la source contient encore du détail au-dessus du blanc de référence, vous pouvez tenter de le ramener dans la plage prévue. Cela ne restitue pas l’information déjà écrêtée par caméra, transcodage ou dérivé.

Retain sub-black and super-white data existe dans Video Monitoring et dans Advanced de Deliver. Ce sont deux réglages distincts. Le manuel 20.3, p. 226 décrit son usage avec les niveaux Video ; Advanced Controls, p. 4069 conditionne la conservation dans le fichier à la compatibilité du format et du codec. L’activer en monitoring ne prouve pas que le rendu conserve ces données.

Avant de l’activer pour la livraison, demandez si le destinataire attend une marge de correction ou un fichier respectant ses limites de signal. Exportez deux extraits du même passage, Retain désactivé puis activé, les autres réglages identiques. Consignez format, Data levels et interprétation à la réimportation. Vérifiez ombres et hautes lumières détaillées dans scopes et visualiseur ; si les deux extraits partent d’un dérivé écrêté, comparez à nouveau l’original.

Hautes lumières écrêtées dans le dérivé : vérifier son format avant export

Pour situer l’écrêtage, comparez la même image de la source et du dérivé dans une copie du projet. Notez d’abord Optimized Media Format et Render Cache Format. Dans Playback, Use Optimized Media if Available et Render Cache > Off permettent de préparer la comparaison aux originaux. Changez un parcours à la fois et consignez l’état ; effacer les fichiers de cache n’est pas nécessaire pour préparer l’essai.

Blackmagic recommande p. 200 pour les médias optimisés et p. 204 pour le cache 16-bit float, ProRes 4444, ProRes 4444 XQ ou DNxHR 444 pour éviter l’écrêtage à l’étalonnage de ces dérivés, surtout en HDR. Vérifiez les choix disponibles sur votre plateforme et version. La recommandation concerne le format du dérivé ; elle ne prouve ni que tout fichier DNxHR HQX échoue ni que les prises d’un concert sont HDR.

Dans Deliver, Use optimized media, Use proxy media et Use render cached images choisissent séparément les médias du rendu (pp. 4070–4071). Pour un extrait de référence depuis les originaux, consignez les trois options et désactivez les dérivés. Si la performance exige leur usage, vérifiez d’abord leur format et la comparaison. Le guide d’export détaille ces contrôles.

Si réduire l’exposition révèle de la texture dans l’original alors que le dérivé reste plat, notez l’écart et l’image. Si les deux restent plats, source et interprétation sont encore à examiner ; changer Retain dans Deliver ne prouve pas qu’un détail est récupérable.

Broadcast Safe limite luma et chroma : comparer mires et programme

La description officielle, pp. 156 et 3076 place Broadcast Safe dans Project Settings > Color Management. Il limite luma et chroma et propose trois presets : –20 à 120, –10 à 110 et 0 à 100. Make Broadcast Safe l’active ou le désactive. Choisissez selon l’exigence de contrôle qualité du récepteur ; l’option 0 à 100 ne certifie pas à elle seule une livraison broadcast.

Le fabricant précise aussi que l’écrêtage du limiteur ne comporte pas de transition douce à lui seul et recommande de l’associer à Soft Clip dans Color ou à une Soft Clip LUT. Gardez le traitement initial et comparez lumières, ombres et couleurs saturées avant adoption. Réglez Soft Clip selon signal et exigence de livraison ; vérifiez son effet sur le contenu avant application au programme entier.

Dans Color, View > Display Broadcast Safe Exceptions affiche en bleu les zones dépassant le niveau choisi dans Color Management (p. 3024). Il aide à examiner cette condition pendant le travail. Son état ne remplace pas la vérification du fichier livré, de tous ses passages ni des autres exigences de QC.

Un parcours avec Avid exige le manuel de la version exacte et les exigences du récepteur ; ce guide ne fournit pas de séquence de conversion pour cette application.

Pour évaluer la livraison, gardez le projet initial et préparez une copie avec mires, titres et un passage d’image de l’événement. Consignez preset et état du limiteur. Comparez les mêmes images, limiteur désactivé puis activé ; exportez les extraits identifiés et notez leur interprétation à la réimportation. Si les mires changent, notez cet écart et examinez l’exigence de lineup avec le destinataire avant validation.

La fiche superblancs et Broadcast Safe sépare source, dérivés, signal hors plage et critère de validation. Elle est vierge : remplissez-la pendant les comparaisons. Utilisez aussi le guide de livraison pour identifier fichier, passages contrôlés, responsable et points en attente.