Resolve : exporter les clips avec fréquence, effets et audio convenus

Convenir d’un programme ou de médias pour poursuivre le montage

Avant de choisir le mode de rendu, demandez ce qu’attend le destinataire : intervention terminée, extraits prêts à partager ou prises corrigées pour reconstruire le montage. Notez format, résolution, fréquence, audio, TC et effets à incorporer. Conservez projet et sources ; préparer des médias pour un monteur exige de décider ce qui restera modifiable au retour dans une autre application.

Le manuel Resolve 20.3, février 2026, pp. 4064–4065 distingue Single Clip, un fichier du passage choisi, et Individual Clips, un média par clip de ce passage. Le mode par clips est décrit pour échange et reconformation. Ne le choisissez pas simplement pour livrer plusieurs pièces terminées ; définissez d’abord le contenu de chacune.

Pour une version finale par intervention ou séquence, testez Single Clip avec plage et audio convenus ; pour le retour au monteur, un extrait par clips avec données de reconformation et effets définis. Le guide de livraison aide à consigner destinataire, contenu et validation.

Individual Clips garde la fréquence source ; vérifier aussi résolution et TC

Resolve 20.3, pp. 4064–4065 documente la fréquence du projet pour Single Clip et celle de chaque source pour Individual Clips en médias mixtes. Le second mode décrit le TC source ; Single Clip, le TC de timeline. Vérifiez le fichier généré et les contrôles supplémentaires : cette description générale ne confirme pas le TC après incorporation d’effets sur un poste précis.

La résolution a son propre contrôle. Render at Source Resolution, pp. 4040 et 4065 permet de choisir la résolution originale en mode par clips. Sinon, résolution de sortie/projet et mise à l’échelle interviennent. Pour interpréter sources et fréquences mixtes, consultez le guide XML (en espagnol).

La vitesse manque dans le fichier : vérifier Render Timeline Effects

Individual Clips, p. 4065 du manuel 20.3 permet d’ignorer ou d’incorporer les effets de timeline avec Render Timeline Effects. Le chapitre Delivery Effects Processing, pp. 4039–4041 explique qu’en roundtrip, certains traitements peuvent voyager sous forme de données XML/AAF à réappliquer dans le logiciel de montage. Définissez si vous livrez ces données ou l’effet incorporé, et comparez le retour pour repérer une double application.

Rendez un extrait de la copie avec les états consignés, comparez durée, entrée/sortie et mouvement à la référence, puis vérifiez TC et audio séparément. Si le plan diffère encore, gardez extrait et réglages pour l’assistance. Vérifiez les effets de chaque prise avant de traiter le lot.

Consigner ensemble les contrôles de cadrage et d’effets

Pour les réglages de taille, Disable sizing and blanking output, p. 4041 détermine l’incorporation de sizing et blanking au rendu. Le manuel précise que cette option ne désactive pas les transformations Fusion ni les plugins Open FX/Resolve FX. Ne décrivez pas le paquet comme « sans effets » sans examiner contrôles et traitement à l’origine des fichiers.

Notez les états avant d’ajouter la tâche de rendu. Si le destinataire veut encore régler cadrage ou vitesse, convenez de ce qui reste dans les fichiers et de ce qui dépend de l’échange. Conservez la référence du montage pour comparer la reconstruction avant de rendre tout le lot.

Export Audio ne suffit pas à valider mixage, effets et TC

Mixage audio, effets incorporés et timecode sont des exigences distinctes. Définissez les trois avant l’export : activer Export Audio ne prouve pas la présence du bus, du traitement et du TC attendus par le destinataire.

Audio Panel, pp. 4073–4074 du manuel 20.3 documente Export audio, l’audio source ou synchronisé et Output Track pour choisir Main/Submix. En Single Clip, All Timeline Tracks livre des pistes séparées avec leurs canaux ; ce n’est pas un mixage unique de tout. Convenez du besoin : bus mixé, voix séparées ou audio source, et consignez le choix.

Pour un extrait final avec mixage, comparez Single Clip de la plage convenue et la sortie audio définie. Pour TC caméra avec traitement, testez un extrait par clips et lisez le TC du fichier en plus de l’écouter. Vérifiez le TC après rendu avec la combinaison exacte de réglages et la version installée. En cas d’écart, documentez-le et convenez d’une autre livraison avec le monteur avant de valider le lot.

Vérifier un extrait et consigner les fichiers du lot contrôlés

Incluez une source par fréquence utilisée, un plan avec vitesse ou cadrage modifié et une intervention à l’audio traité. Comparez les fichiers reçus à la même référence de montage et notez résolution, fréquence, TC, durée, voix et effets présents.

Pour plusieurs clips, utilisez un nouvel emplacement et vérifiez noms et quantité avant livraison. La section File, pp. 4075–4076 documente noms uniques et dossiers séparés pour éviter l’écrasement de sorties issues d’une même source. Gardez le lien avec chaque original. Ne renommez pas les originaux liés pour résoudre une collision de noms de rendus.

Remplissez la fiche d’export Resolve avec les essais effectués, pas seulement prévus. Un extrait validé ne certifie pas tout le lot : énumérez fichiers et passages contrôlés et ceux en attente. Pour planifier captation et livraison, reliez le relevé à l’enregistrement multicaméra par session.

Plusieurs coupes exportées, un seul fichier : vérifier noms et destination

Les contrôles suivants relèvent du manuel 20.3. Identifiez aussi build et format source.

Dans File, pp. 4075–4076 et 4078 du manuel 20.3, Use unique filenames ajoute un identifiant de piste et de position du clip pour distinguer les sorties. Il est documenté pour Individual Clips avec Filename uses sur Custom name. Pour conserver les noms source, examinez Place clips in separate folders : il sépare les coupes en dossiers afin d’éviter chemin et nom identiques. Convenez de la méthode avec le monteur avant le lot.

Le manuel décrit des identifiants selon la session et des variables de nom ; pas un compteur examinant tous les fichiers de destination.

Exportez deux coupes d’une même source vers un nouvel emplacement. Notez nom complet et chemin de chaque sortie, ouvrez les deux fichiers et comparez leurs passages à la référence. S’il n’en reste qu’un, gardez les réglages et suspendez la validation du lot. Un texte fixe dans File suffix ne distingue pas à lui seul deux coupes portant le même nom.

Gardez le lien entre sortie, source et coupe. Si le monteur attend XML/AAF pour reconstruire la séquence, convenez aussi de cet échange et comparez le retour avec le guide XML (en espagnol). Évitez de renommer les fichiers après génération d’un échange qui les référence ; vérifiez les liens dans une copie avant livraison. Le guide de livraison aide à décrire le paquet reçu.

Images supplémentaires avec handles à zéro : distinguer marge, étendue et vitesse

Identifiez version et build de Resolve, fréquence de la source et du projet, première et dernière image utilisées. Cela permet de distinguer marge de reconformation et modification du point de coupe.

Le manuel 20.3, p. 4072 distingue Add X frame handles, marge au début et à la fin pour ajuster les coupes, et Render full extents, source entière exportée en Individual Clips. Consignez les deux. Un fichier plus long peut relever d’un choix de livraison ; comparez première et dernière image utilisées au montage, en plus de la durée totale du média.

Une autre portée est documentée : la note de la p. 4040 indique que Resolve ajoute trois images de handles aux clips dont la vitesse change et aux rendus dont la fréquence diffère du projet, pour faciliter la reconformation. Un réglage manuel à zéro ne suffit donc pas à promettre des limites identiques pour tout rendu par clips. Vérifiez ce comportement dans la version installée.

Comparez une coupe sans changement de vitesse et une avec, en conservant fréquences et réglages consignés. Comparez durée, TC et images utilisées à la même référence de montage, puis contrôlez la reconstruction chez le monteur destinataire. Si les données de fréquence ou d’échange manquent, relevez-les avant d’attribuer l’écart aux handles ou au logiciel. Ne changez pas la fréquence du projet pour masquer le symptôme.

La fiche noms et handles permet de consigner marge demandée, médias générés et coupes reconstruites. Si le destinataire attend des pièces terminées aux limites exactes, convenez de cette exigence séparément du paquet de reconformation. Conservez originaux et projet ; vérifiez les coupes reconstruites avant validation.

Préférer les originaux en lecture : vérifier aussi les médias dans Deliver

En cas d’artefacts dans le rendu, identifiez caméra, format, système et version de Resolve. Comparez les médias utilisés avant de générer optimized media : un autre dérivé ne suffit pas à identifier la cause.

Le manuel 20.3, pp. 217–218 distingue Proxy Handling en lecture et Use proxy media dans Deliver. Prefer Camera Originals peut afficher un proxy si l’original manque ; ce mode ne prouve pas quel média sert au rendu. Timeline Proxy Resolution est encore distinct : p. 199 décrit une réduction de résolution de travail, indépendante de la création de fichiers Proxy Media.

Pour préparer la sortie, consignez séparément Use optimized media, p. 4070, Use proxy media et Use render cached images, p. 4071. Le fabricant permet ces dérivés pour économiser du traitement lorsqu’ils existent. S’ils ont été générés en qualité inférieure à la livraison, il indique de désactiver le contrôle correspondant. Désactiver seulement les proxies laisse les deux autres options à vérifier.

Exportez un passage avec petits caractères, mouvement ou dégradés, en gardant résolution, format et montage de sortie. Consignez un état de référence et ne changez qu’un contrôle à la fois pour comparer. Examinez le fichier exporté, pas seulement le visualiseur, et notez les dérivés présents par source. Gardez médias et état initial : ce contrôle n’exige pas d’effacer le cache.

Exclure ces dérivés de la sélection ne prouve pas une cause et ne répare pas tout artefact. Si le symptôme persiste, notez le point précis et poursuivez avec la comparaison des fichiers et de la lecture (en espagnol). Ne changez pas de GPU ou de mode de traitement sans vérifier compatibilité et conserver l’état précédent.

Originaux manquants, proxies présents : définir la portée de la livraison

Distinguez les originaux manquants des fichiers présents dont la lecture échoue. Vérifiez le proxy de chaque prise avant de décider s’il convient à la livraison convenue.

Using Proxy Files for Delivery, p. 218 du manuel 20.3 décrit Use proxy media pour sortir une version avec proxies et travailler sans accès aux originaux. Proxy Handling, p. 217 documente le remplacement d’un original absent pendant la lecture. Ces portées diffèrent : ces rubriques ne confirment pas un export détectant les fichiers corrompus et remplaçant automatiquement ces seuls clips.

Avant l’essai, inventoriez originaux absents, fichiers ouvrables et proxy lié à chaque prise. Consignez résolution, format, durée et TC du dérivé, puis vérifiez plan et coupes. La ligne violette documentée pour les originaux absents aide à les repérer ; elle ne prouve pas l’intégrité de tout original présent. Pour reconnecter et comparer les sources, consultez le guide Media Offline (en espagnol).

Si une version provisoire avec proxies est convenue, notez les prises qui en dépendent et leur qualité disponible. Une sortie à plus de pixels ne restitue pas les détails absents du dérivé. Conservez originaux, proxies et projet pour examiner la substitution ; vérifiez image, voix et continuité du fichier généré avant validation.

La fiche des sources du rendu distingue médias disponibles, états des contrôles, essai proposé et résultat réel. Laissez en attente une livraison exigeant les originaux tant que les prises nécessaires ne sont pas vérifiées. Partagez cette portée avec le destinataire via le guide de livraison de l’événement.

Audio modifié ou plan recoupé : vérifier quand éviter le réencodage vidéo

Identifiez version, build, édition Free ou Studio et système d’exploitation. La copie vidéo sans réencodage dépend aussi du format et de sa variante exacte.

Bypass re-encode when possible, p. 4070 du manuel 20.3 permet de copier l’essence vidéo si Format, Codec et Type de sortie correspondent à la source et que le média est compatible. Le fabricant décrit des coupes simples de médias déjà rendus et le remplacement d’un mixage audio. Le résultat reste un nouveau fichier : copier la vidéo ne dispense pas d’écrire et de vérifier la livraison.

La même rubrique indique que couleur, Resolve FX, composition, taille, stabilisation ou effets Fusion exigent le réencodage du clip concerné. Les transitions nécessitent du traitement pendant leur durée. Une case cochée ne prouve pas la copie possible de toute la timeline ; conservez les effets nécessaires et notez les passages exigeant un traitement.

Pour la compatibilité, distinguez Decode, Encode et Codec Passthrough dans Supported Formats and Codecs de Resolve 20, juillet 2025. Par exemple, le tableau macOS p. 3 indique passthrough mov pour Apple ProRes ; H.264/H.265 comportent décodage et encodage, mais un tiret dans passthrough. La note (1), p. 14 exige absence d’effets ou de modifications de couleur et un format que Resolve sait lire et rendre. Cette liste concerne version et plateforme indiquées ; le build et la combinaison exacte du poste restent à vérifier.

Exportez un extrait avec coupe simple et un autre avec l’audio ou l’effet nécessaire, depuis une copie identifiée. Consignez format, variante, résolution, fréquence, traitement, état de Bypass et durée du processus. Vérifiez image, mixage, canaux et limites du fichier face à la référence. Temps de rendu, taille du fichier ou absence de prévisualisation ne prouvent pas à eux seuls la copie de l’essence vidéo.

Voix en retard uniquement après export : comparer réglages et fichier de sortie

Si la voix et l’image coïncident au montage, mais pas dans l’export, comparez d’abord le même point dans les deux. Isolez ensuite un réglage de sortie à la fois ; deux changements simultanés empêchent d’identifier celui qui modifie le résultat.

Le manuel 20.3, p. 4069 décrit Frame Reordering pour QuickTime H.264/H.265 : il active les images B et avertit que sa désactivation change le rapport vitesse d’encodage/qualité visuelle. Bypass, p. 4070 concerne copie ou réencodage vidéo. Aucun des deux n’y est présenté comme une réparation universelle de synchronisation.

Gardez projet et export initial pour l’essai. Identifiez un geste ou choc visible et audible au début, au milieu et près de la fin ; comparez ces points dans source, référence de montage et fichier généré. Notez si le décalage reste constant ou augmente, où il apparaît et avec quel lecteur. Ne changez pas la fréquence ou l’interprétation de tout le montage pour compenser un symptôme avant d’avoir vérifié les fichiers.

Évaluez ces contrôles sur la copie, un à la fois et lorsqu’ils existent pour le format choisi. Consignez état initial, extrait avec Bypass modifié et autre avec Frame Reordering modifié, sans changer les autres réglages.

La fiche Bypass et synchronisation prévoit compatibilité, états et points comparés. Énumérez passages et sorties contrôlés ; un court extrait ne vérifie pas toute une intervention. Si le symptôme persiste, utilisez le guide de comparaison des fichiers et de la lecture (en espagnol) et laissez les prises en attente dans le relevé de livraison.

Si contraste ou couleur changent aussi à la lecture, distinguez cette observation de la synchronisation avec le guide des niveaux et de la couleur (en espagnol). Consignez fichier, image et destination pour chaque comparaison.

Si le récepteur demande de l’entrelacé ou si le mouvement change lors d’une conversion de résolution, consultez le guide des trames et de la mise à l’échelle (en espagnol). Consignez source, traitement et sortie avant validation de la livraison.