XML de Premiere vers Resolve : prises, multicaméra et changements de vitesse

La timeline s’ouvre, mais une prise ne correspond pas

Conservez projet reçu, fichier d’échange et référence du montage avant de reconformer. Dans une copie du projet, marquez les clips affichant une autre prise, ceux utilisant le mauvais extrait et ceux offline. Ces observations sont distinctes : choisissez le test selon ce que vous voyez. Si le média manque ou ne se lit pas, suivez d’abord l’aide Media Offline.

Si un fichier se lit dans Media Pool mais reste offline dans la timeline importée, comparez ses identifiants et son timecode à ceux demandés par l’échange. Le placer manuellement ne prouve pas qu’il corresponde à l’extrait monté.

Pour une conférence ou un concert multicaméra, notez angle caméra, session, chemin et image reconnaissable de chaque prise concernée. Conservez aussi la source de lecture utilisée. Un plan ressemblant pris à un autre moment peut passer inaperçu si vous ne regardez que la vignette. La préparation des enregistrements par session aide à organiser ces médias dès la capture.

Comparez nom, reel et timecode avant d’élargir les correspondances

Le manuel Resolve 20.3, février 2026, pp. 1173–1174 explique que le timecode doit être conservé entre les instances d’un même fichier. Assist using Reel Names désactivé, XML et AAF utilisent les noms de fichiers ; EDL ne les utilise pas. Activé, il fait intervenir les reel names. Vérifiez réglage et valeurs affichées dans Media Pool avant de les changer.

Comparez la timeline à l’original ou au dérivé choisi : chemin, nom, reel, TC initial, durée et fps. Si deux caméras utilisent le même nom, séparez les candidats par angle et session dans des bins. Ne renommez pas les fichiers et ne mettez pas tous les timecodes à zéro pour supprimer l’alerte : cela détruirait les informations nécessaires aux coupes.

Assist using Reel Names peut recalculer globalement les reels quand leur extraction change. Clip Attributes permet de les définir par clip ; notez toute modification dans la copie et vérifiez les autres clips affectés. Si la bonne valeur est inconnue, conservez l’écart pour la personne ayant préparé l’échange.

Conform Lock : choisissez le clip et vérifiez l’extrait

Pour un clip ne conformant pas bien qu’il soit dans Media Pool, Resolve 20.3, p. 1179 documente Conform Lock with Media Pool Clip. Dans la copie du projet, sélectionnez le bon média dans le pool ; sa durée doit être au moins celle du clip de timeline. Ouvrez ensuite le menu contextuel du clip non conformé dans la timeline et choisissez la commande.

La commande ignore noms de fichiers et reels mais aligne par timecode. S’il correspond, l’extrait garde son emplacement selon ce TC. Sinon, la première image du média est alignée sur celle du clip de timeline, à durée conservée. Avant d’accepter, comparez entrée, sortie et point intermédiaire à la référence : une image peut revenir avec une coupe toujours décalée.

Le manuel Resolve 19.1, février 2025, p. 1076 décrit aussi l’alignement sur la première image sans timecode correspondant. Vérifiez ce comportement dans la version installée.

Reconformez uniquement les clips et bins à examiner

Avec plusieurs candidats, Reconform From Bins, Resolve 20.3, pp. 1181–1184 permet de limiter médias et critères. Dans la copie, sélectionnez les clips concernés et décochez Conform Lock Enabled pour eux. Ouvrez le menu de la timeline dans Media Pool : Timelines > Reconform From Bins.

Choisissez Selected Clips, vérifiez Set clips to Conform Lock Enabled after conform et n’activez que les bins de l’angle/session concernés. Timecode est le critère initial ; ajoutez nom, reel ou autres données vérifiées aidant à distinguer les candidats. Relisez tout le dialogue avant OK. Les clips sans correspondance restent inchangés ; cela ne les valide pas.

Si noms ou reels sont identiques avec un TC superposé, Resolving Clip Conflicts, pp. 1187–1189 permet d’examiner les alternatives. Décocher Conform Lock Enabled peut afficher le badge de conflit ; ouvrez-le par double-clic et comparez chemin, vignette et métadonnées avant d’appliquer un candidat. Reverrouiller peut masquer l’alerte. Le badge résolu permet toujours de changer la correspondance et ne certifie pas la prise.

Si vous convertissez des médias, préparez et vérifiez un nouvel échange

Identifiez codec de capture, caméra, convertisseur et version de Premiere. Changez une variable par test : convertir un MP4 ne garantit ni correction du timecode ni reconformation.

Adobe, Export a project as a Final Cut Pro XML file, mise à jour le 7 janvier 2026 demande d’enregistrer le projet avec les médias liés, d’exporter par File > Export > Final Cut Pro XML et de vérifier FCP Translation Results à côté du XML. L’échange ne conserve qu’une partie des fonctions et effets ; ce journal aide à cibler les contrôles. La documentation n’identifie pas de build précis de Premiere.

Convertissez d’abord un échantillon en conservant l’original. Notez TC, fps, durée et audio avant/après ; remplacez-le seulement dans la copie du montage. Exportez un nouvel échange et comparez les coupes concernées. Si le dérivé perd ou modifie des métadonnées, convenez de la correction avec le monteur ; ne changez pas le TC de toute la session pour sauver un clip.

Comparez la conformation à la référence et consignez les résultats

Si vous testez un autre format d’échange, conservez XML et projet antérieur. Comparez plans, entrée/sortie, voix, durée et attributs utilisés. AAF ou EDL changent la description et la conformation ; un import réussi ne suffit pas à accepter le résultat. Notez pertes ou différences et convenez de la livraison avec le monteur.

Utilisez les contrôles du tableau pour comparer montage reçu et référence. Complétez la fiche de conformation avec le résultat réel de chaque extrait. Joignez-la à la livraison de l’enregistrement. Si l’audio part aussi vers Pro Tools, consultez l’aide AAF et handles pour ce flux.

Aplatissez le multicaméra dans une copie et conservez les angles modifiables

Adobe, Simplify a sequence, mise à jour le 18 août 2026 décrit Sequence > Simplify Sequence. Une nouvelle séquence est créée ; Flatten Multi-Camera clips remplace le multicaméra par ses sources et supprime le changement d’angle dans cette copie. Choisissez seulement les options convenues et vérifiez le montage avant export.

Comparez la copie simplifiée au montage original : coupes, angle choisi, échelle, position et audio. Aplatir le multicaméra et résoudre une séquence imbriquée ordinaire sont deux tâches distinctes. La rubrique des imbrications du manuel Resolve 20.3, p. 1158 cite Final Cut Pro X et Final Cut Pro 7 ; cette portée ne garantit pas l’échange de tout nest Premiere. Si l’image manque encore, notez structure et clip concernés.

Conservez le montage multicaméra pour les changements ultérieurs. Pour capturer plusieurs angles par session, reliez cette préparation à la préparation multicaméra et à la livraison au monteur.

Une rampe importée demande la même référence et un contrôle d’interpolation

Identifiez versions de Premiere et Resolve, système et fichiers utilisés avant de comparer la rampe. Conservez une référence de ce même montage.

Resolve 20.3, About Speed Effects, p. 1158 accepte vitesses constantes et variables en XML Premiere. Pour EDL, il documente seulement la vitesse linéaire ; la prise en charge AAF de cette rubrique concerne Timewarp de Media Composer/Symphony. Ne l’extrapolez pas à tout AAF Premiere. Le manuel indique des différences possibles avec la référence si l’interpolation change.

Demandez une vidéo de la même version du montage et vérifiez son TC initial face à la timeline. Dans Verifying Imported Timelines, pp. 1161–1164, le mode Offline du Source Viewer permet une comparaison synchronisée. Affectez un clip au TC correspondant depuis Media Pool dans Timelines > Link Offline Reference Clip. Confirmez un point commun avant d’évaluer les rampes ; un décalage de référence peut simuler une erreur de coupe.

Dans la copie d’essai, comparez entrée, sortie, durée et instant du changement de vitesse. Si ces points correspondent mais que le mouvement paraît différent, vérifiez le clip dans Inspector > Retime and Scaling > Retime Process, pp. 1087 et 1103. Notez le mode initial, changez un réglage à la fois et observez le même extrait. Optical Flow peut créer des artefacts lors de croisements d’objets ou de mouvements caméra imprévisibles ; il ne corrige pas à lui seul une mauvaise prise ou coupe.

Le tableau distingue les interpolations de Resolve 20.3. Comparez le même extrait pour chaque réglage testé et conservez l’ancien mode pour revenir en arrière.

Render and Replace ne couvre pas tous les nests ou remappages temporels

Adobe, Render and replace media in a sequence, mise à jour le 7 janvier 2026 exclut séquences imbriquées et calques d’effets de Render and Replace. Time Remapping, Opacity, transitions entre clips et effets audio ne sont pas non plus rendus par cette commande. L’utiliser ne prouve pas qu’une rampe soit incorporée au fichier.

Si l’échange ne restitue pas un effet convenu, décidez avec le monteur de sa reconstruction dans Resolve ou de la livraison d’un fichier déjà rendu. Conservez projet et média originaux ; pour un échantillon, notez extrait, durée, fps, TC, audio et traitement colorimétrique. Un fichier rendu demande aussi de vérifier les images supplémentaires d’entrée et de sortie pour les ajustements futurs.

Comparez l’échantillon reçu à la référence avant tout remplacement dans la copie. Documentez les commandes devenues indisponibles dans le dérivé et l’emplacement du montage modifiable. La fiche multicaméra et vitesse consigne méthode convenue, échantillon reçu et résultat de comparaison.

Fps mixtes : vérifiez la conformation avant de remplir Media Pool

Avant de générer des optimized media, vérifiez les fichiers utilisés par la timeline et répétez l’import dans une copie. N’y voyez pas une solution garantie pour toute erreur XML.

Le manuel Resolve 20.3, février 2026, Mixed Frame Rates, pp. 1153–1154 documente Mixed frame rate format, à choisir avant l’import des médias dans le pool. Pour XML Premiere, il indique Resolve. L’application peut choisir un mode selon l’échange ; vérifiez valeur affichée et fréquence de timeline avant l’import plutôt que de valider l’automatisme par défaut.

Avec une méthode autre que None, Resolve traite les sources aux fps différents pour les lire à la fréquence de timeline. None ignore leur fréquence initiale et lit les images à celle de la timeline, ce qui peut accélérer ou ralentir. Le manuel envisage None pour certaines séquences DPX aux métadonnées absentes ou erronées ; ce n’est pas une correction générale pour le multicaméra.

Si le projet d’essai contient déjà des médias et qu’un autre mode doit être comparé, conservez cette copie et créez un nouveau projet d’essai avec le choix fait avant import. Chargez un échantillon du même XML et des médias identifiés, alignez la référence et comparez prise, entrée, sortie, durée et voix. Si l’écart persiste, consignez les deux états ; ne changez pas le TC original pour le masquer.

Réinterpréter les fps change la durée : distinguez la vitesse d’une instance

Adobe, Change the frame rate of a clip, mise à jour le 7 janvier 2026 situe Modify > Interpret Footage dans Project. Assume this frame rate change l’interprétation du projet, la durée proportionnellement et l’audio. Pour une seule instance de timeline, il renvoie à Speed/Duration. Notez valeurs précédentes et portée avant modification ; la page n’identifie pas de build précis.

Dans Resolve 20.3, Clip Attributes > Video Frame Rate, pp. 455–456, changer les fps attribués à la source modifie durée et vitesse vidéo sans affecter l’audio. C’est distinct du choix de génération ou mélange d’images par Retime Process. Vérifiez métadonnées et réinterprétation du média ou vitesse d’instance appliquée par le monteur ; deux fichiers indiquant 25 fps peuvent provenir de traitements différents.

Le tableau distingue la portée de chaque commande. Comparez un échantillon dans des copies : notez fps du fichier, interprétation source, vitesse d’instance, fréquence de timeline et état dans Resolve. Vérifiez image et voix au début, à la fin et aux coupes. Conservez originaux, dérivé et projet antérieur pour rétablir les réglages. Utilisez la fiche de fps et d’interprétation avec la livraison au monteur et la préparation multicaméra.