Midas M32R: entradas, monitores y grabación USB

La M32R tiene 16 preamplificadores de micrófono con entradas XLR locales y 32 canales de procesamiento de entrada. Ver los canales 17–32 en pantalla no significa que existan otras 16 tomas XLR en el panel trasero. Esos canales pueden recibir fuentes asignadas desde AES50 o la tarjeta, según el sistema conectado.

Armá el patch por origen: entradas locales, rack de escenario por AES50 y retornos del ordenador. En ROUTING > home se asignan bancos de ocho. En la edición del manual citada, girás el encoder para elegir la fuente y lo presionás para aplicar. Antes de cambiar un banco, revisá los otros siete canales que también van a cambiar.

Para comprobar el patch, enviá señal por una entrada a la vez y mirá el canal esperado en METERS. Si aparece en otro canal, corregí la asignación; subir la ganancia no resuelve un cruce. El plan de entradas debe incluir el rack o la interfaz necesarios, no sólo el número de canales de la sesión.

Seguí el recorrido desde la fuente hasta el canal. Primero comprobá la salida del micrófono, receptor o reproductor y el cable. Si la fuente funciona en una entrada conocida, compará después el banco seleccionado en ROUTING > home y la fuente del canal en HOME > config.

Un show preparado para un rack AES50 puede seguir esperando ese rack aunque conectes el micrófono a una toma local. También puede quedar seleccionado Card después de una prueba con pistas grabadas. Identificá qué origen necesitás antes de reasignarlo; no pases todos los bancos a Local si parte del escenario sigue entrando por AES50.

Si el medidor del canal responde pero no escuchás audio, la entrada ya no es el primer tramo a investigar. Revisá mute, fader y envío al bus o a LR, y continuá hacia la salida que realmente alimenta el sistema. Comparar el medidor de entrada con el del destino evita cambiar el preamplificador cuando el corte está más adelante.

El medidor del bus confirma señal dentro de la mezcla, no en el conector trasero. Para ajustar la mezcla, elegí el bus en BUS 1–8 o BUS 9–16, seleccioná ese bus y activá SENDS ON FADER. Los faders de entrada pasan a controlar cuánto enviás a ese bus. Salí de ese modo antes de volver a mezclar para la sala.

Comprobá el master y mute del bus. Después seguí ROUTING > out 1-16: qué bus está asignado al slot de salida y qué punto de toma utiliza. Finalmente, mirá ROUTING > xlr out y qué bloque de cuatro llega a las tomas físicas. La M32R tiene ocho salidas XLR; los 16 slots internos no son 16 conectores.

Si querés que el monitor no siga los movimientos del fader de sala, revisá el punto de envío del canal al bus; no lo confundas con el punto de toma de salida del bus. Una vez confirmado el recorrido, probá el cable y la entrada del parlante o amplificador a nivel moderado. Si llega a otro conector, corregí el patch antes de compensar con más nivel.

Este procedimiento es para la tarjeta DN32-USB. Mirá la identificación del panel trasero antes de preparar la sesión: que la consola sea una M32R no confirma qué expansión tiene instalada. La grabación en una tarjeta distinta debe revisarse con su propia documentación.

En SETUP > card, comprobá el modo de entrada/salida. Para disponer de 32 canales en ambos sentidos, el manual incluye 32in / 32out; también hay modos con menos canales. En ROUTING > card out, elegí las fuentes de los cuatro bancos de ocho y confirmá cada selección presionando el encoder. Elegir 32 canales no genera señal en fuentes que no están conectadas.

En el programa de grabación, seleccioná la interfaz correspondiente, creá pistas con entradas distintas y grabá una señal identificable por vez. Si faltan las pistas 17–32, compará el modo de tarjeta, los bancos Card Out y las entradas de esas pistas. No cambies el patch de mezcla para resolver un envío de grabación sin revisar primero esos tres puntos. Al reproducir la prueba, mantené separados los retornos y los envíos para no crear un bucle.

1. Anotá la tarjeta DN32-USB, firmware, modo de interfaz, programa y versión; guardá la escena y fotos de Card Out. Identificá la toma o enlace de cada fuente y la pista requerida. Prepará el ensayo con PA, monitores y retornos bajo control; evitá activar monitoreo de software que vuelva a sumar una fuente ya escuchada desde la consola.
2. En SETUP > card, leé el modo actual. El manual usa el segundo encoder para seleccionar presets. Si el ensayo requiere 32 canales en ambos sentidos, prepará 32in/32out; para menos canales, elegí sólo el modo que corresponda al trabajo. Registrá el valor anterior y volvé a comprobar las entradas disponibles en el programa después del cambio. Si la interfaz no muestra los canales esperados, seguí primero modo, dispositivo y configuración del programa.
3. Abrí ROUTING > card out. El primer encoder selecciona la fuente para Card Out 1–8; giralo hasta la fuente prevista y presionalo para asignarla. Los encoders 2–4 asignan los otros bloques. Para grabar las 16 tomas XLR locales en su orden, el ejemplo es Local 1–8 y Local 9–16 en los dos primeros bloques. Los bloques restantes deben corresponder a fuentes reales; no los llenes con Local 17–32 por su número.
4. En el programa, elegí la entrada mono que corresponda a cada fuente y habilitá esa pista para grabar, según sus propios controles. Proponemos enviar una señal identificable primero en Local 1 y después en Local 9, con niveles útiles sin saturación. Compará el medidor de la fuente, el de la pista y el archivo grabado: si llega a otra pista, corregí el mapa; si no llega a ninguna, revisá el bloque enviado y el dispositivo de entrada antes de rehacer toda la escena.
5. Si la pista recibe señal pero no sigue fader, EQ o mute como esperabas, revisá la fuente de Card Out. Local selecciona la entrada local, no garantiza una grabación de la mezcla procesada. Para grabar una salida o direct out, necesitás definir también su asignación y punto de toma; registralos antes de cambiar el envío. No confundas una fuente cruda con una mezcla de programa.
6. Verificá todas las pistas necesarias y reproducí una muestra desde los archivos. Restaurá los modos y bloques que el ensayo haya descartado y comprobá el audio del evento. Si el firmware ofrece User Out u otros menús que no coinciden con esta edición, cotejá esa versión antes de aplicarlos; esta ayuda no presupone un mapa de firmware posterior ni una tarjeta distinta.

Conectá el ordenador a la red de control usando el puerto REMOTE CONTROL Ethernet. No lo confundas con AES50 A/B: esos puertos pertenecen al recorrido de audio digital. En SETUP > network, revisá la dirección IP, la máscara y que no haya otra unidad usando la misma dirección. El ordenador debe poder comunicarse con esa subred.

En M32-Edit, conectate a la IP de la consola. Si querés cargar en el ordenador lo que ya está sonando, la dirección de sincronización es Console → PC. PC → Console envía la configuración del editor hacia la mesa y puede reemplazar ajustes del show. Guardá el estado antes de sincronizar y no envíes una sesión vacía por error.

Comprobá la conexión con un canal que no esté al aire y confirmá que los medidores y el estado coinciden. Controlar faders por red no prueba que funcione la grabación multicanal USB: son recorridos diferentes. Si no conecta, revisá primero direcciones, enlace y selección de consola; no reinicies la mezcla ni cambies su patch para corregir una conexión de control.

1. Anotá firmware de la M32R, versión de M32-Edit, sistema operativo y ajustes de conexión actuales. Conservá la escena y el archivo de trabajo del editor por separado. Esta secuencia corresponde a SETUP > network del manual M32R con copyright 2019; si la interfaz instalada difiere, verificá su documentación antes de aplicar un ajuste.
2. Seguí físicamente el cable desde ETHERNET de REMOTE CONTROL hasta el equipo de conexión previsto. Comprobá que la computadora use el adaptador conectado a ese mismo tramo. Si no hay enlace, proponemos sustituir sólo el cable por uno comprobado y observar si cambia el estado; restaurá la conexión inicial si no mejora. No desconectes AES50 para probar el control remoto.
3. Leé IP address y Subnet Mask en SETUP > network y comparalos con la dirección y máscara del adaptador de la computadora. Ambas direcciones deben pertenecer a la misma subred y ser distintas; la IP de la consola debe estar libre. El ejemplo 192.168.0.X con máscara 255.255.255.0 del manual no es un valor para copiar en cualquier montaje. Usá el direccionamiento previsto para ese sistema y registrá Gateway si corresponde.
4. Si hace falta corregir un valor, prepará el cambio fuera del bloque al aire: puede interrumpir otros controles remotos. En la edición citada, el primer encoder elige IP address, Subnet Mask o Gateway; los encoders 2–5 ajustan sus cuatro campos y el sexto se presiona para aplicar. Anotá los valores anteriores y comprobá en pantalla los nuevos antes de volver al editor.
5. En M32-Edit, el manual indica setup > network: ingresá la IP actual de la M32R y pulsá connect. Si no conecta, cotejá otra vez puerto, cable, adaptador, dirección y máscara; registrá el mensaje exacto y las versiones antes de cambiar más variables. Si conecta y ofrece sincronización, seguí la pregunta siguiente antes de confirmar la dirección.
6. Proponemos comprobar la correspondencia leyendo un nombre de canal y su valor de fader en consola y editor, sin mover el control. Una pantalla de mezcla abierta puede ser una configuración offline. Si descartás el cambio de direccionamiento, restaurá los valores anotados y verificá la conexión de los demás controles necesarios para el evento. No inicialices la consola para resolver esta conexión.
7. Antes de sincronizar, identificá dónde está la configuración válida y guardá por separado el trabajo de consola y computadora. Registrá qué consola está conectada, su IP y ambas versiones. Recibir la consola también puede reemplazar cambios offline que todavía necesitás conservar en el editor.
8. Leé la dirección completa en el diálogo de tu versión. Para tomar el control de una mezcla ya preparada en la M32R, usá la opción que transfiere consola a computadora: Console → PC en el manual citado. Si el texto no permite reconocer origen y destino, cancelá y verificá la documentación de esa versión; no elijas por la posición o el color del botón.
9. Después de recibir los ajustes, compará nombres de canales, asignaciones de entradas, niveles y mutes entre ambas pantallas. Proponemos realizar esa comprobación durante preparación. Si no coinciden, detené la operación y verificá identidad de consola y dirección seleccionada antes de mover faders o enviar otra configuración.
10. Reservá PC → Console para cargar deliberadamente un trabajo preparado en el editor, con respaldo de la consola y una ventana de prueba. Tras escribirlo, verificá patch, niveles, mutes, PA, monitores y grabación antes del evento. La transferencia no confirma por sí sola que el archivo se haya preparado para las entradas y salidas del montaje actual.
11. Si ya escribiste en la dirección equivocada, evitá nuevas sincronizaciones y conservá los respaldos anteriores sin sobrescribirlos. Desconectar el editor no deshace los ajustes enviados. La recuperación depende de disponer de una escena o respaldo válido y de revisar su alcance de carga para esa versión; no se garantiza volver al estado anterior si no fue guardado. Identificá qué cambió antes de recuperar la mezcla.

El USB frontal de RECORDER graba una señal estéreo en una memoria; no entrega una pista por cada canal de la consola. Para grabación multipista con computadora, esta ayuda corresponde a una M32R con tarjeta Klark Teknik DN32-USB identificada en el panel trasero. El manual documenta hasta 32 canales en ambos sentidos mediante esa interfaz.

Elegí el recorrido según la entrega: mezcla estéreo para revisar el evento o fuentes separadas para editar después. Identificá la tarjeta instalada en el panel trasero; si la etiqueta indica otro modelo, verificá su manual antes de seguir la parte multipista.

1. Confirmá la etiqueta M32R de la consola, el modelo de la tarjeta trasera, firmware, sistema operativo y programa de grabación. Conservá escena, patch y sesión antes de cambiar ajustes. Un M32R LIVE o una tarjeta DN32-LIVE requiere cotejar su propia documentación; el parecido del nombre no confirma esta configuración.
2. Para una mezcla estéreo en memoria, prepará un pendrive compatible antes del evento. El manual citado enumera FAT12, FAT16 y FAT32. Conservá sus archivos y verificá capacidad y escritura con una prueba; no formatees una memoria con material necesario para resolver una falla durante el evento.
3. Conectá la memoria al USB frontal, pulsá VIEW en RECORDER y revisá config: elegí las fuentes izquierda y derecha que deban grabarse. El valor de fábrica indicado es Main L y Main R, pero comprobá la selección actual. Observá los medidores Rec Input y pulsá el quinto encoder, Record. Durante una muestra de preparación, detené con Stop y revisá el archivo estéreo; el LED ACCESS indica acceso a la memoria y no certifica el contenido grabado.
4. Para pistas separadas con una DN32-USB confirmada, conectá su puerto USB 2.0 trasero a la computadora mediante un cable de datos adecuado. El USB frontal y el Ethernet de Remote Control cumplen otras funciones. En el programa, seleccioná la interfaz de esa tarjeta, no sólo un dispositivo MIDI de control. Verificá dispositivo, entradas disponibles y compatibilidad del controlador con el sistema operativo desde las descargas oficiales; esta ficha no prescribe una versión de driver para cualquier computadora.
5. Seguí la consulta sobre Card Out y la asignación de pistas de esta página. Proponemos grabar una fuente identificable por pista, detener y escuchar los archivos antes del evento. Si el recorrido no funciona, registrá si falta la interfaz, faltan entradas o las entradas están disponibles sin señal. Restaurá los ajustes de ensayo descartados; para comprobar una mezcla estéreo existente no hace falta reemplazar el patch de escenario.

Prepará un Mix Bus reservado para grabación y ajustá allí los envíos de voz, reproducción y demás fuentes necesarias. Mantener Main L/R para PA y usar otro bus permite equilibrar la grabación sin subir el volumen de sala. Primero confirmá que ese bus no alimente monitores, efectos ni otra salida del evento.

Para que el envío no siga el fader de mezcla de sala, revisá un punto Pre-fader. La separación de niveles no independiza el preamplificador ni todos los procesos del canal: una ganancia compartida o un procesamiento situado antes de la toma puede cambiar ambas mezclas. Esta comprobación prepara una entrega mono; una mezcla estéreo requiere definir y verificar sus dos lados.

1. Guardá la escena y anotá el bus elegido, sus destinos, envíos, puntos de toma y ajustes de RECORDER. Conservá el patch de PA y comprobá que el bus reservado no esté sumado a Main L/R ni a otra ruta del evento. Identificá qué voces o fuentes necesita el archivo; la escucha del público y la grabación pueden requerir balances diferentes.
2. Seleccioná un canal con SEL y abrí HOME > sends, o VIEW en BUS SEND. En la primera página, comprobá nivel y mute del envío al bus reservado; girar el encoder ajusta nivel y presionarlo cambia el mute del envío. En la segunda página, revisá el punto de toma. El manual asigna el primer encoder a los dos primeros envíos del grupo visible y el tercero a los otros dos: anotá el par completo antes de cambiarlo, para no alterar un monitor vecino.
3. Elegí Pre-fader para los envíos que deban conservar su nivel al mover el fader de sala. Para ajustar la mezcla con faders, seleccioná el bus en la capa BUS correspondiente, activá Sends on Fader y verificá que el botón parpadee; al elegir la capa de entradas, sus faders regulan envíos al bus seleccionado. Comprobá el nombre del bus antes de moverlos y desactivá ese modo al terminar.
4. Para registrar ese bus en memoria USB, pulsá VIEW en RECORDER y entrá en config. Para Left y Right, elegí la categoría Mix Bus y el mismo bus mono reservado en Signal Source. Revisá Tap: Post Fader toma la salida después del fader del bus, de modo que ese control pueda regular la entrega. Con la misma fuente en los dos lados obtendrás el mismo contenido mono en L/R; no lo presentes como una mezcla estéreo con panorama independiente.
5. Proponemos grabar una muestra con voz y reproducción, detener y escuchar el archivo. Durante otro ensayo coordinado, variá sólo el envío de una fuente al bus: debe cambiar su balance en la grabación sin cambiar el nivel de Main L/R. Si no ocurre, comprobá bus seleccionado, fuente y Tap de RECORDER, y qué bus estabas ajustando con Sends on Fader. No compenses una selección incorrecta subiendo la ganancia del micrófono.
6. Si el resultado no sirve, restaurá envíos, pares de puntos de toma, fuente y Tap de RECORDER anotados. Volvé a comprobar PA y monitores. Para entregar la mezcla a una computadora o a un grabador externo, identificá también tarjeta, salida y entrada del destino; seleccionar el bus en RECORDER no asigna automáticamente ese mismo audio a Card Out.

Seguí la fuente que recibe realmente la grabación y distinguí el fader del canal del fader del bus. Una toma Pre-fader o PreFdr se obtiene antes del fader correspondiente; Post-fader o Post Fader, después. Si Card Out envía Local directamente, mover un fader de mezcla no convierte esa fuente en la salida procesada del canal. El mute exige una comprobación aparte: mute de canal, de envío y de bus actúan en lugares distintos.

1. Anotá qué control estás moviendo, qué fuente llega al archivo, la entrada de la pista y si usás RECORDER o DN32-USB. Conservá escena, ruteo y valores de Tap. Proponemos una señal identificable durante preparación, con PA y monitores controlados, para comparar medidor de origen, bus, destino y archivo.
2. Si grabás un bus, revisá primero el envío del canal en HOME > sends. Un envío Pre-fader puede seguir alimentándolo al bajar el fader del canal. Si querés que ese envío acompañe el fader, evaluá Post-fader, comprobando el par de envíos afectado según la consulta sobre mezcla independiente de grabación. Si querés balance independiente de sala, conservá la toma previa y operá el nivel del envío o del bus de grabación.
3. Revisá después la toma de salida. En RECORDER > config, cotejá la fuente Left/Right y su Tap. Para una salida asignada desde ROUTING > out 1-16, el primer encoder selecciona la posición, el tercero la categoría y el cuarto la fuente; el quinto elige el punto de toma y se presiona para asignarlo. Verificá esa posición antes de editar: podría alimentar PA o monitores. PreFdr y Post Fader se refieren a la fuente seleccionada, que puede ser un bus o un direct out.
4. Con DN32-USB identificada, si necesitás enviar un bus procesado, comprobá que Card Out use el bloque de salidas preparado y no Local. Sólo si Out 1 y el primer bloque de tarjeta están libres y documentados, el ejemplo es asignar el bus reservado a Out 1 con su Tap, seleccionar Out 1–8 en Card Out 1–8 y grabar la entrada 1 del programa. Cambiar ese bloque reemplaza ocho envíos: comprobá también los otros siete y no uses el ejemplo sobre un patch en servicio.
5. Ensayá fader y mute por separado. Grabá una muestra al mover el fader identificado; después, restauralo y probá el mute que deba cortar esa entrega. El manual lista tomas PreEQ, PostEQ, PreFdr y variantes +M, además de Post Fader. Anotá la opción completa y verificá su efecto en el archivo; no deduzcas el corte de audio sólo por ver el botón mute iluminado en otra etapa.
6. Si el medidor del destino cambia pero el archivo o la escucha no, comprobá que estés revisando la pista y la grabación actuales, no un retorno directo o un archivo anterior. Restaurá las asignaciones descartadas, los niveles y los mutes iniciales, salí de Sends on Fader y comprobá los destinos del evento. No cambies el punto de toma globalmente para todas las salidas por el resultado de una sola pista.

Compará el panorama del canal con los medidores de Main L y Main R y con las fuentes del grabador. Para una voz mono que deba quedar centrada en la mezcla principal, revisá PAN/BAL al centro y la asignación a Main estéreo. Si Main recibe la voz en ambos lados pero el archivo no, continuá por RECORDER o por el destino: duplicar la pista puede ocultar una asignación incorrecta.

1. Guardá la escena y anotá canal, fuente de voz, panorama, asignación a Main y selección de grabación. Identificá si estás grabando Main L/R o una mezcla de buses distinta. Los controles de esta pregunta pertenecen a Main; no los uses como receta de panorama de un bus de grabación independiente.
2. Seleccioná la voz con SEL. En HOME > main, el primer encoder ajusta el panorama y al presionarlo cambia la asignación a Main estéreo. Comprobá la asignación prevista y llevá el panorama al centro si ésa es la posición requerida. El control PAN/BAL de MAIN BUS también posiciona el canal asignado al bus estéreo. Prepará el cambio fuera del bloque al aire: si PA usa Main L/R, su distribución también cambia.
3. En METERS > mix bus, observá los medidores del bus principal mientras entra una voz identificable. Si responde sólo un lado, revisá panorama y recorrido del canal antes del grabador. Si responden ambos pero el archivo conserva sólo uno, no sigas modificando la mezcla de sala.
4. Si la entrega prevista es Main L/R en memoria USB, pulsá VIEW en RECORDER y revisá config por separado para Left y Right. Confirmá Main L para Left y Main R para Right, con puntos de toma acordes al trabajo. Son los valores de fábrica documentados, no una prueba de la selección actual. Para DN32-USB, seguí las salidas enviadas por Card Out y las entradas de las pistas de la consulta sobre grabación USB de esta ficha.
5. Proponemos grabar una muestra y escuchar L y R desde el archivo actual. Una voz centrada puede tener contenido igual en ambos lados y seguir formando parte de una mezcla estéreo: la separación se comprueba también con fuentes ubicadas a cada lado. Restaurá panorama, asignaciones y fuentes anotadas si el cambio no ayuda; comprobá PA después de volver atrás.

Seguí por separado fuente izquierda → mezcla izquierda → grabador izquierdo y el recorrido derecho. Un archivo de dos canales no demuestra separación estéreo. Puede contener una fuente mono duplicada, dos pistas asignadas a la misma entrada o una suma realizada en el destino. Antes de corregir el ruteo, comprobá que el archivo de reproducción tenga contenido diferente en L y R.

1. Registrá archivo original, dos entradas de reproducción, asignaciones de canal, panorama y fuentes del grabador. Conservá escena y sesión. Prepará una muestra con identificación audible de izquierda y derecha; no cambies el panorama del contenido del evento sólo para hacerlo parecer más ancho.
2. Compará las dos entradas de reproducción y Main L/R. Durante un ensayo fuera de programa, la identificación izquierda debe permitir seguir el lado izquierdo y la derecha, el derecho. Si ya se oyen iguales en el origen, continuá por reproductor o archivo. Si las entradas son distintas pero Main las duplica, revisá sus asignaciones y panorama. No enlaces canales ni buses que alimentan el evento como primera prueba.
3. Si Main conserva la separación, abrí RECORDER > config y cotejá Left y Right. Para grabar la mezcla principal, seleccioná Main L y Main R respectivamente. Si ambos usan Main L o el mismo Mix Bus mono, el grabador toma la misma fuente en los dos lados. Si usás otra mezcla estéreo, identificá sus dos señales reales antes de asignarlas; dos buses con nombres L/R no confirman por sí solos el enlace ni el panorama de sus envíos.
4. En una computadora con DN32-USB identificada, compará el par enviado en Card Out con las entradas elegidas para la grabación. Dos pistas mono deben recibir entradas distintas; una pista estéreo debe usar el par correspondiente según el programa y su versión. El panorama de reproducción de una pista en la computadora no cambia qué entrada capturó. Si sus medidores muestran separación y la exportación no, comprobá el mapeo de exportación y cualquier suma mono en ese programa.
5. Grabá la muestra identificada, detené y verificá cada lado desde el archivo final. Si los lados están intercambiados, corregí la asignación L/R en el tramo donde cambió; si siguen duplicados, anotá el último punto donde eran distintos y compará el siguiente. Restaurá los cambios descartados y comprobá voz centrada, reproducción y salidas de sala antes de cerrar el ensayo.

Guardá el estado que querés conservar como escena y exportá esa escena a una memoria USB. Save guarda; Export Scenes genera la copia externa. Antes de modificar el ruteo, verificá qué escena seleccionaste y registrá las protecciones de carga: disponer de un archivo no garantiza que al cargarlo cambien todos los parámetros.

1. Identificá la M32R y su firmware. Anotá la escena actual, el patch de entradas y salidas y los valores críticos de PA, monitores y grabación. Conservá también el trabajo de M32-Edit si está conectado. Estos controles corresponden al manual M32R con copyright 2019; si tu pantalla difiere, cotejá su versión antes de guardar o cargar.
2. En SHOW CONTROL, entrá en scenes. Elegí una posición libre o destinada a ese respaldo y usá Save con el encoder adyacente al control en pantalla. Revisá número y nombre antes de confirmar; no sobrescribas la única escena anterior válida. Usá un nombre que permita reconocer evento, momento y revisión.
3. Con una memoria USB reconocida, permanecé en scenes y pulsá UTILITY. Usá Export Scenes para exportar la escena seleccionada. Comprobá el archivo generado y conservá otra copia fuera de esa memoria. Exportar una escena antigua seleccionada no reemplaza el paso de guardar el estado actual.
4. Si necesitás conservar también la organización del show, el manual ofrece Export Show desde home > UTILITY. No confundas esa operación con Import Show: importar reemplaza el Showfile existente. Para ensayar una sola escena, mantené el alcance en esa escena y conservá por separado el show vigente.
5. Proponemos verificar la recuperación durante preparación, con PA, monitores y demás destinos en condición de prueba. Si partís del archivo USB, usá Import Scenes en scenes > UTILITY y revisá la escena de destino antes de confirmar. Después, comprobá las protecciones y usá Load en scenes para cargar la escena prevista. Importar un archivo y aplicar sus ajustes son pasos que conviene verificar por separado.
6. Compará patch, niveles, mutes y señales en los destinos con el registro inicial. Si algo no vuelve, seguí la ayuda de protecciones antes de repetir la carga. Conservá intacto el respaldo; guardá cualquier corrección con otro nombre. Esta prueba no recupera cambios que nunca se guardaron ni certifica ajustes de otros equipos.

Revisá la escena elegida y las pestañas param safe y chan safe de SHOW CONTROL. Una protección puede conservar el ajuste actual aunque cargues otra escena. El manual también describe Scene Safes específicos de escena. No quites todas las protecciones para probar: algunas pueden estar preservando el patch de sala o la ganancia de un micrófono.

1. Registrá el parámetro que no cambió, su canal o salida, el valor actual y el valor que esperabas recuperar. Confirmá si ejecutaste Load sobre una escena o si disparaste un Cue. Un Cue puede incluir una escena, un Snippet o comandos MIDI; no es necesariamente una sola carga.
2. En param safe, comprobá la categoría relacionada con el síntoma. Para ganancia de preamplificador, revisá HA; para asignaciones, Routing y Output Patch; para mezcla, la categoría Fader, Pan, Mute, Mix Ons que corresponda. En la edición citada se recorren las casillas con los primeros cuatro encoders y se seleccionan presionándolos. Anotá las casillas marcadas antes de cambiar una.
3. En chan safe, comprobá si el canal afectado está protegido. El manual indica recorrer y seleccionar las casillas con los seis encoders. Revisá también las protecciones específicas de la escena. Confirmá los nombres y las áreas que muestra tu firmware: no desactives una columna completa para corregir un único canal.
4. Si la operación era un Snippet, revisá sus parámetros y canales incluidos: sólo recupera la información almacenada en esa selección. Si se ejecutó mediante un Cue, comprobá qué escena y qué Snippet tiene asignados. Un ajuste que no forma parte del Snippet no tiene por qué cambiar; eso no demuestra una falla de memoria.
5. Durante un ensayo fuera de programa, conservá el estado actual en otro respaldo y elegí un solo ajuste para comparar. Si el objetivo requiere que cambie, retirale únicamente la protección que hayas identificado y cargá la escena de prueba prevista. Observá el valor y la señal en el destino; evitá probar una ganancia o un patch sobre salidas en servicio.
6. Si el valor se recupera, documentá la protección responsable y decidí cuál necesita la operación del evento. Si sigue igual, comprobá que el valor esperado estuviera guardado en esa escena y que se haya cargado la posición correcta. Restaurá las protecciones y ajustes descartados según el registro inicial, y verificá PA, monitores y grabación antes de continuar.

Revisá PHONES LEVEL y la fuente de escucha antes de cambiar la ganancia de entrada o la mezcla del evento. PHONES LEVEL regula los conectores de auriculares bajo el frente de la consola; MONITOR LEVEL corresponde a las salidas traseras MONITOR / CONTROL ROOM OUT. Son controles distintos.

Entrá con VIEW de la sección MONITOR y elegí la pestaña monitor. El manual M32R, §1.10, p. 19, permite dejar la fuente en Off (no source): sin un SOLO activo, esa selección no entrega una fuente al control. Ver nivel en un canal no confirma qué estás escuchando.

1. Bajá PHONES LEVEL antes de conectar los auriculares y comprobá que el plug y su adaptador queden bien insertados. Subí el nivel de a poco. Si seguís sin escucha, probá otro auricular o adaptador conocido, manteniendo bajo el nivel al conectarlo.
2. Anotá la fuente de monitor y los SOLO activos. Para comprobar la mezcla principal, quitá los SOLO activos y seleccioná LR Bus con el sexto encoder de la pantalla monitor; presionalo para activar la selección. Hacelo durante la preparación o en una pausa de operación, porque cambia tu escucha de control.
3. Si no hay señal en Main L/R, seguí la asignación del canal a Main y el recorrido de la mezcla. Si Main L/R sí tiene señal, compará el medidor de monitor con lo que escuchás: tener señal de control pero no en auriculares orienta la comprobación hacia PHONES LEVEL, auriculares, adaptador y salida física; todavía no demuestra una avería.
4. Si el nivel es muy bajo, revisá DIM y Source Trim antes de compensar con más volumen. El cuarto encoder ajusta DIM entre −40 y 0 dB y, al presionarlo, activa o desactiva la atenuación. El quinto ajusta Source Trim entre −20 y +20 dB. Registrá los valores previos y reducí PHONES LEVEL antes de quitar una atenuación.
5. Si el problema aparece al activar SOLO, revisá también Use DIM for PFL. Al terminar, recuperá la fuente, los SOLO y los ajustes de escucha anotados. Comprobá por separado la salida que alimenta al público o a la transmisión: recuperar auriculares no verifica esos destinos.

No lo podés determinar sólo por SOLO. Con Ch Solo AFL desactivado, la escucha de los canales de entrada es PFL, anterior al fader; por eso puede seguir habiendo voz en auriculares aunque bajes ese fader. Con Ch Solo AFL activado, SOLO toma la señal después del fader. Para saber qué llega al público, verificá la mezcla y la salida que realmente alimentan ese sistema.

Las opciones se encuentran en MONITOR > VIEW > monitor: girá el segundo encoder para elegir una opción y presionalo para cambiar su selección. Ch Solo AFL, MixBus Solo AFL y DCA Solo AFL son ajustes separados; no deduzcas el comportamiento de un bus a partir del ajuste de los canales de entrada.

1. Antes de probar, anotá qué canal o bus tiene SOLO, la posición de su fader y el estado de Ch Solo AFL. Usá una señal de ensayo con los destinos del evento controlados; no bajes un canal en programa sólo para comprobar la escucha.
2. En un canal de entrada, compará PFL con AFL y mové su fader durante el ensayo. En PFL, ese movimiento no es la referencia del nivel de SOLO; en AFL, la escucha debe reflejar el nivel posterior al fader. Si no coincide, confirmá que escuchás ese canal y no otro SOLO o la fuente de monitor.
3. Si la escucha cambia al pulsar SELECT, revisá Solo Follows Select: envía automáticamente el canal seleccionado al bus de SOLO. Select Follows Solo hace lo inverso: selecciona el canal al activar su SOLO. Exclusive (last) desactiva el SOLO anterior al activar otro. Registrá estas opciones antes de modificarlas.
4. Revisá Use Master Fader antes de usar el fader principal o su MUTE para ajustar la escucha: esa opción permite controlar la salida solo/monitor con esos mandos. No cambies su función durante el evento sin comprobar la configuración. Para el volumen de auriculares, identificá primero PHONES LEVEL.
5. Quitá SOLO y verificá el bus de mezcla y su patch hacia la salida física o digital del público, la transmisión o la grabación. Escuchá también en el destino cuando sea posible. Restaurá faders y opciones de SOLO al estado previsto para operar; el ensayo de auriculares no reemplaza esa comprobación de extremo a extremo.