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Systèmes pour recevoir, combiner, distribuer et lire plusieurs sources vidéo sur les écrans principaux, les retours et les autres destinations.
Les serveurs de médias lisent et composent les contenus. Les processeurs multi-écrans redimensionnent, recadrent, combinent et distribuent les sources vidéo. Les contrôleurs LED transmettent l’image aux dalles et aux cartes de réception. Nous choisissons Resolume, disguise, Barco E2, Christie Spyder, NovaStar ou d’autres architectures selon les entrées, les sorties et l’exploitation.
Une configuration réunissant plusieurs appareils peut atteindre une surface de 38 400 × 2 160 pixels à 60 Hz, ou réduire la largeur pour atteindre jusqu’à 6 480 pixels en hauteur. Ce sont des capacités d’architecture, pas celles d’un processeur isolé. Les systèmes disponibles peuvent proposer jusqu’à 16 sorties 4K de 3 840 × 2 160 à 60 Hz synchronisées. Quantité, couches, profondeur de couleur et redondance doivent être précisées.
L’ATEM 2 M/E Constellation 4K peut recevoir jusqu’à 20 entrées 12G-SDI et fournir 12 sorties auxiliaires ; cela n’inclut pas automatiquement vingt caméras. Le Television Studio HD8 ISO peut enregistrer huit entrées séparées et travailler avec jusqu’à huit caméras distantes, selon le réseau, la synchronisation et l’exploitation. Ces équipements sont proposés par l’intermédiaire d’un partenaire technique.
Les chaînes allant jusqu’à 120 Hz avec COEX et A10s Pro dépendent des modules, des circuits de commande, du firmware, de la résolution et des autres composants. Nous définissons les sources et les formats de la sortie programme, de la sortie sans habillage (clean feed), du multiview, des enregistrements et des retours intervenants.
Des interfaces web ou sur iPad peuvent piloter les fonctions autorisées, les sources, les presets, la lecture vidéo et les chronomètres. Le timecode LTC/MTC peut synchroniser les séquences répétées. Lorsque les durées varient, le responsable du spectacle donne les départs. Les commandes critiques restent accessibles localement, avec une commande manuelle et une procédure de reprise testée.
Décrivez ce que chaque écran doit afficher : présentations, caméras, vidéos ou plusieurs contenus à la fois. Nous pouvons commencer même si la date, le lieu, la résolution en pixels ou les processeurs restent à définir. Transmettez les informations disponibles et signalez les croquis, plans ou images de référence pour convenir de leur envoi. Si vous avez une fiche technique, précisez les dimensions et la résolution des écrans, les formats des sources, les destinations de sortie, les fenêtres ou couches, la cadence d’image, les distances de câble ou de fibre et les besoins de lecture et de secours. Indiquez le matériel et les techniciens de votre production et la partie à confier à GLMedia. Nous complétons avec vous les données nécessaires ; le devis confirme l’architecture et les tâches de chaque opérateur.
Le schéma commence par les sources — caméras, ordinateurs, présentations et contenus préparés — puis passe par la lecture, la composition, la gestion des écrans et enfin la commande des dalles LED. Tous les projets n'ont pas besoin de tous les appareils ci-dessous. Le nombre de sources, de fenêtres, de surfaces, de sorties et de chemins de secours détermine l'architecture.
disguise, WATCHOUT et Resolume servent à lire, composer, séquencer et répartir les contenus. Le choix dépend des formats, du nombre de sorties, du mapping, du timecode et du niveau de secours requis. vMix peut compléter la production en direct, l'enregistrement et la diffusion.
Barco E2 gère des sources de présentation et vidéo en direct, les couches, les transitions et les grandes surfaces reliées. Christie Spyder traite les images, les fenêtres, le redimensionnement et la commutation dans un environnement multi-écrans. NovaStar H15 est un splicer modulaire pour assembler entrées, couches et cartes de sortie. Spyder et H15 ne sont pas des serveurs de médias.
NovaStar MX6000 Pro COEX établit le mapping et distribue l'image composée vers le réseau LED; les cartes A10s Pro commandent les dalles au niveau des cabinets. La documentation NovaStar annonce jusqu'à 141 millions de pixels et jusqu'à 16 384 pixels en largeur ou en hauteur par MX6000 Pro, selon la configuration. Ce chiffre ne décrit pas à lui seul la capacité du système complet.
La chaîne suit donc le contenu, la composition, le traitement, le contrôleur puis les cartes de réception et les dalles. Un serveur de médias et un contrôleur LED ne sont pas deux noms pour le même appareil.
Pour des clips préparés déclenchés un par un, PlaybackPro Plus offre un fonctionnement aperçu/programme simple. Mitti et QLab gèrent des listes de cues vidéo, audio et actions de spectacle sur Mac. Resolume Arena convient à la composition et à la manipulation en direct; ses flux peuvent utiliser SMPTE, DMX et OSC. Le nombre de clips, les formats, les sorties, la commande externe et le poste d'opérateur guident le choix.
disguise GX 3 possède trois emplacements VFC et peut être configuré avec jusqu'à trois sorties 4K. VX 4 en possède quatre, avec des cartes DisplayPort, DVI, SDI ou HDMI selon l'installation; il peut capturer jusqu'à seize sources 3G-SDI ou quatre sources 4K. Si la fiche technique demande Hippotizer, GLMedia peut intégrer Tierra+ ou la plateforme appropriée; Tierra+ propose quatre sorties 4K synchronisées par genlock. La configuration exacte et la disponibilité sont confirmées pour le projet.
GLMedia dispose de WATCHOUT pour les conférences, installations et surfaces composées de nombreux écrans synchronisés. Les douze licences Resolume sont destinées notamment au VJ, au mapping et aux contenus joués en direct. Les trois licences vMix couvrent des flux de production, d’enregistrement et de diffusion utilisant notamment NDI, SRT, programme, clean feed et multiview. Nous vérifions dans le devis les licences et les machines nécessaires pour les contenus, les sorties et l’exploitation retenus.
En préproduction, GLMedia définit l'appareil maître, les systèmes qui reçoivent des déclenchements, la distribution de l'horloge, les confirmations et le chemin manuel de secours. Selon les appareils compatibles, la coordination peut faire appel à SMPTE LTC/MTC, Crestron, grandMA3, DMX, Art-Net, MA-Net, CITP, OSC, MIDI ou commandes TCP/UDP. Les déclenchements, décalages, autorisations, états de reprise et gestes manuels se programment et se testent avant l'événement.
Pour une séquence musicale ou chorégraphiée dont le minutage doit se répéter, une source de timecode LTC ou MTC peut synchroniser les cues vidéo, lumière, laser et automatisation compatibles. Si le programme suit un intervenant dont la durée varie, le régisseur appelle les cues à l'intercom et chaque opérateur exécute GO selon le conducteur. Les deux méthodes peuvent coexister. Aucun protocole n'est supposé universel : les commandes et le comportement de chaque appareil sont documentés.
Bitfocus Companion et Stream Deck peuvent regrouper des actions compatibles dans une macro : par exemple, passer l'ATEM sur une caméra, lancer un clip puis choisir sa destination LED. Companion publie des connexions pour ATEM, Resolume, PlaybackPro Plus, OBS, grandMA3 et plusieurs plateformes NovaStar. GLMedia vérifie les commandes réellement disponibles, le firmware et le retour d'état. Une macro réduit les opérations répétitives; elle ne remplace ni l'opérateur, ni la communication, ni le plan de secours.
Quand le réseau, la latence, les droits d'accès et le périmètre le permettent, des fonctions autorisées peuvent être pilotées depuis la régie, les coulisses, une autre salle, un iPad ou panneau web approuvé, voire un site distant. Elles peuvent inclure cues, sources, presets, lecture, chronomètres, diffusion de contenus, surveillance et diagnostic. La commande distante ne remplace pas les fonctions de sécurité du lieu et ne doit pas devenir un point de panne unique. Perte de connexion, alimentation, retour au contrôle local et reprise sont testés.
Une matrice source-destination nomme chaque signal, sa résolution, sa fréquence, l'opérateur et le secours : caméras et ATEM, présentations, ordinateurs, flux distants et contenus; serveurs de lecture; E2, Spyder ou H15 pour les fenêtres et la distribution; MX6000 Pro pour le mapping; A10s Pro et dalles LED. Le programme principal peut être différent du clean feed, des écrans latéraux, du multiview de régie, des enregistrements isolés et des moniteurs de retour.
Un retour intervenant peut afficher la diapositive actuelle ou suivante, les notes, un participant distant ou une image dédiée. Un chronomètre peut montrer le temps restant, un décompte, l'heure ou des messages de cue. Ces vues sont préparées séparément de l'image du public et coordonnées avec la lecture, la commutation, l'intercom et la direction technique.
GLMedia peut créer une interface iPad ou web propre au projet pour les fonctions autorisées : lancer un cue, choisir une source ou un preset, gérer les chronomètres, suivre l'état du système et piloter une séquence définie. L'interface, le réseau, les droits et les commandes de secours suivent le conducteur réel. Des écrans tactiles, bornes et expériences interactives peuvent servir à explorer un produit, s'orienter, consulter un programme ou sélectionner du contenu; l'accès du public est limité aux fonctions prévues.
GLMedia peut chiffrer, louer, intégrer et exploiter des mélangeurs Blackmagic grâce à une coentreprise technique formelle. Ces modèles ne font pas partie du parc physiquement détenu par GLMedia. Son personnel a une expérience pratique de leur configuration et exploitation; modèle et disponibilité se confirment pour chaque date. Le nombre d'entrées d'un mélangeur ne signifie pas que le même nombre de caméras est inclus.
GLMedia conçoit aussi la chaîne entre caméras, réglages d'image et tally, programme et aperçu, auxiliaires, clean feeds, fichiers ISO, multiview, LED, retours de scène et diffusion. Caméras, formats, opérateurs et secours sont définis séparément.
Les architectures multi-appareils disponibles peuvent traiter jusqu'à 38 400 × 2 160 pixels à 60 Hz. Pour une surface plus haute, de la résolution horizontale est échangée contre de la hauteur, avec des configurations allant jusqu'à 6 480 pixels. Jusqu'à seize sorties 4K synchronisées à 3 840 × 2 160 et 60 Hz peuvent être intégrées. La surface exploitable dépend de la charge totale en pixels, de la fréquence, de la profondeur de couleur, du sous-échantillonnage, des cartes d'entrée/sortie, de la redondance et de la disposition du contenu.
Une chaîne COEX avec MX6000 Pro et A10s Pro peut être conçue jusqu'à 120 Hz lorsque les modules LED, circuits de commande, firmware et l'ensemble du chemin de signal le prennent en charge. Il faut confirmer cette cadence pour la résolution et la profondeur de couleur choisies; elle n'est pas garantie par le seul contrôleur.
Pour un écran incurvé ou panoramique, l'équipe contenu reçoit la carte des pixels, les dimensions, la disposition des fenêtres et les formats de chaque destination. Une présentation PowerPoint 16:9 peut rester dans une fenêtre aux bonnes proportions sur un fond plus large tandis qu'une autre fenêtre affiche une caméra. Recadrage, mise à l'échelle et zones de sécurité sont convenus avec la création et testés en répétition. Une surface incurvée n'étire pas automatiquement la présentation.
GLMedia peut réunir des signaux HD (1 280 × 720), Full HD (1 920 × 1 080) et 4K UHD (3 840 × 2 160) dans un même système. Le nombre simultané dépend des couches, sources, sorties, cartes, fréquence, couleur et chemin de secours. Les systèmes peuvent servir à des sessions d'entreprise, directs, tournées, salons, lancements, hôtels, centres de congrès et prestations techniques pour des producteurs ou agences, selon le site et le périmètre convenu.
Les limites propres aux appareils se vérifient dans la configuration retenue. Les documents ci-dessous complètent la fiche du projet; ils ne remplacent pas la validation de la chaîne complète.
Oui. Des fenêtres aux bonnes proportions permettent de composer les sources, de synchroniser la lecture et d'envoyer des images distinctes au mur LED, aux écrans latéraux et aux retours. Résolution, cadence, nombre de sources et secours sont définis pour le système choisi.
Il reçoit une ou plusieurs sources vidéo, les redimensionne et les dispose en fenêtres ou en couches avant de distribuer l'image sur une grande surface LED ou plusieurs écrans.
Le serveur lit et compose les contenus. Le splicer redimensionne, organise, commute et dirige les sources. Le contrôleur LED établit le mapping final vers les cabinets et leurs cartes de réception.
Des configurations disponibles réunissant plusieurs appareils peuvent atteindre cette surface à 60 Hz. Ce n'est pas la capacité annoncée d'un processeur isolé; la charge, les cartes, la couleur et le secours doivent être vérifiés.
Oui, certaines architectures échangent de la largeur contre de la hauteur et peuvent atteindre 6 480 pixels. La limite réelle dépend de la charge totale en pixels et du chemin de signal choisi.
Une configuration compatible NovaStar COEX et A10s Pro peut être conçue jusqu'à 120 Hz. Modules LED, circuits de commande, firmware, profondeur de couleur, résolution et chaîne complète doivent tous prendre en charge cette cadence.
Non. Ces systèmes remplissent des fonctions différentes. On ne retient que ceux que justifient sources, géométrie des écrans, commutation en direct, lecture, redondance et charge LED.
Oui, selon l'architecture. Des sources HD 1 280 × 720, Full HD 1 920 × 1 080 et UHD 3 840 × 2 160 peuvent être reçues, commutées, mises en fenêtre et distribuées. Le nombre réel dépend des couches, cartes, fréquences, couleurs et secours.
Oui. Des lecteurs et serveurs de médias peuvent former un système de lecture coordonné. Certaines configurations offrent jusqu'à seize sorties 4K 3 840 × 2 160 à 60 Hz synchronisées; cues, distribution du contenu et reprise sont définis pour le spectacle.
Oui. E2, Spyder ou H15 peuvent composer sources et formats différents en fenêtres, couches ou destinations. Mise à l'échelle, cadence, couleur, latence et routage sont accordés avant la commande LED NovaStar.
Décrivez le contenu attendu sur chaque écran, même si la date, le lieu ou les pixels restent à définir. Un croquis, un plan ou une image de référence peuvent aider ; signalez les documents disponibles pour convenir de leur envoi. Si une fiche technique existe, précisez dimensions, sources, destinations, couches, cadence, distances, lecture et secours, ainsi que le matériel et l’équipe déjà prévus. Nous complétons avec vous les informations nécessaires à la proposition.
Oui. Les retours peuvent afficher diapositive actuelle ou suivante, notes, participants distants ou image dédiée. Les chronomètres affichent temps restant, compte à rebours, heure ou cues. Les vues sont coordonnées sans modifier l'image du public.
Selon le projet, une interface iPad ou web peut donner accès aux cues, sources, presets, chronomètres, états et séquences autorisés. Réseau, permissions, commandes de secours et fonctions exactes suivent le conducteur validé.
Oui, si connexion, latence, sécurité et accès au lieu le permettent. Les fonctions compatibles autorisées peuvent être commandées depuis une autre zone du lieu ou un site distant; les fonctions critiques conservent opérateur ou chemin local et secours testé.
Le comportement est défini et testé avant l'événement : maintien d'un état approuvé, reprise locale ou chemin de secours documenté selon le système. Commandes manuelles et responsable sur place évitent que le lien distant soit l'unique moyen de poursuivre.
Oui, selon le matériel et le projet approuvé : écrans tactiles, bornes et interfaces pour produits, orientation, programme, questionnaire ou participation. Applications web, serveurs, capteurs ou données externes peuvent être intégrés en limitant ce que le public peut commander.
Oui. Il faut d'abord désigner ce qui doit rester à l'écran si une source, un câble, un processeur ou un ordinateur de lecture tombe en panne. Le devis peut prévoir chemins principaux et de secours, avec routage, versions des contenus, alimentation et procédure de bascule testés ensemble.
Oui. Vous pouvez demander le matériel seul, un système vidéo avec opérateurs, une production technique ou des prestations sous la marque de votre agence ou société de production. Décrivez la partie à couvrir, même sans modèles définis. Avant de confirmer, nous examinons la date, la configuration et les personnes chargées du montage et de l’exploitation, avec les compétences et les moyens nécessaires à ces tâches.
ATEM 2 M/E Constellation 4K dispose de vingt entrées 12G-SDI converties et de douze sorties auxiliaires. Caméras, autres sources, formats, destinations et secours se définissent séparément; vingt entrées ne signifient pas vingt caméras détenues ou incluses.
ATEM Television Studio HD8 ISO peut enregistrer séparément huit entrées et intégrer jusqu'à huit caméras distantes par Ethernet ou internet, avec tally et commande. Réseau, synchronisation, latence, stockage, opérateurs et reprise sont vérifiés avant le direct.
Oui, pour les appareils compatibles. GLMedia définit hiérarchie de commande, matrice de déclenchements, responsabilités, confirmations et secours. Selon le programme, le maître peut être grandMA3, une source de timecode ou le régisseur. La coordination ne supprime pas les opérateurs.
Le timecode SMPTE LTC/MTC sert aux séquences chorégraphiées ou musicales dont le minutage doit se répéter. Pour une conférence où l'orateur peut avancer ou retarder, le régisseur appelle les cues et les opérateurs exécutent GO. Les deux méthodes peuvent se combiner avec une commande manuelle de secours.
Ajoutez cette catégorie à votre liste pour préciser votre besoin. Nous définissons avec vous les modèles, les quantités et les prestations de notre équipe avant de préparer le devis.
Décrivez ce que le public et les intervenants doivent voir et le matériel ou l’appui technique recherché. La date, le lieu et les modèles peuvent encore être à définir. Si une fiche technique, un plan de pixels ou une liste de signaux sont disponibles, signalez-le pour convenir de leur partage et préparer la proposition avec vous.
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